围城

《围城》花絮照(22张)其后，孙雄飞又与屠传德讨论数次，屠传德开始写提纲。屠传德信心不足，频频写信给孙雄飞提出合作。刚开始孙雄飞并未同意，他认为屠花了很多心力，作为编辑掠美。但屠传德一人感觉力不从心，又在办理出国事宜，怕把剧本写作的事耽误。剧本提纲写出来后，孙雄飞又读了几遍发现不少问题，特别是离开原著发挥的部分不合适，考虑再三后他决定和屠传德一起完成《围城》的改编，还希望导演黄蜀芹和他们一起介入创作，并请屠传德写信告诉钱钟书。1986年8月22日，钱钟书给屠传德回信，或许由于误传，钱以为剧本已经完成，但从信中意思看，钱还是默认孙雄飞他们的改编。尽管钱一再表示“不支持，但也不拦阻”的态度，后来又给孙雄飞的信中坦言“拙作和荧光屏实不相宜”，但是孙雄飞还是下定决心改好《围城》。在改编的过程中，他们曾游离原著，后来还是觉得忠于原著为好。《围城》的电视文学剧本写了十一集，于1986年底完成，前后三易其稿耗时七八个月，后来又精工浓缩成十集。而后，屠传德去美国留学深造，孙雄飞去北京参加“全国电视剧题材规划会议”时，连续三年上报《围城》拍摄计划，但始终没能推上去。主要有两个原因：一是投拍的经费巨大，中央电视台一时下不了决心；二是黄蜀芹正好在这期间拍摄《人鬼情》。黄蜀芹始终觉得有一种压力。剧本出来后她也想了三年。因为她觉得小说改电视实在很难，《围城》的格调特别，钱钟书对人生、生活、周围的人和事观察独特，具有很强的文化性。拍好该剧有两个重点：一是演员要找得好，二是三十年代的环境气氛要展现得好。戏中角色每个人都很有特点，有的只有几个镜头，也不能疏忽。小说写得聪明机智，很有学问。学问很难表达，但幽默机智应该表现，否则就是一种损失。像方鸿渐这样的人物，当时的影视作品中很少见，既有洋味又有幽默感，是从骨子里透出的一种气质。还有其他几个角色，也很难选。黄蜀芹当时想了半天，能够确定的只有陈道明、英达和吕丽萍。1989年夏天，电视剧文学本经中央电视台副台长洪民生亲自审阅，决定投拍。主创又通过中国艺术委员会副主任倪若琳活动陈道明，邀请他领衔主演《围城》。导演黄蜀芹正式开始拍摄前的筹备工作。1989年9月，孙雄飞和黄蜀芹一起到北京，一是黄蜀芹想找演员，再则是想见见钱钟书。1941年，钱钟书和杨绛的生活一度非常困难，尽管两人都兼了很多课，但依然生活拮据。这时黄蜀芹的父亲黄佐临的苦干剧团看中了杨绛写的两个剧本《称心如意》和《弄假成真》，并亲自担任这两出戏的导演，把杨绛的戏搬上了舞台。随后，还将一笔丰厚的稿费及时地送到钱家，解了钱杨夫妇燃眉之急。。黄蜀芹他们进入钱钟书、杨绛夫妇家中后，钱钟书提及他们夫妇与黄佐临的往事，他强调这个交情，表示不能忘本。黄蜀芹和孙雄飞将剧本奉上，请求钱钟书夫妇阅后提出修改意见。之后两天，杨绛独自坐在书案旁，读了两遍剧本，逐段写出修改意见。而后孙雄飞和黄蜀芹第二次拜访钱钟书家，杨绛在肯定剧本的基础上，就剧本的开头、称谓、钟的含义等，提出数十条修改方案。在把握人物方面，钱钟书指出方鸿渐是个被动的主角。杨绛补充说方鸿渐心肠软，意志弱，略有才学，却不能干，他的性格是被动的。之后，黄蜀芹和摄影师、美术师去上虞等地选看外景，找到一座二十世纪二十年代营造的建筑上虞春晖中学，可以充当剧中的三闾大学。后来，黄蜀芹抽空选看另一个戏的外景时发生车祸，右小腿粉碎性骨折，从医院回到家不久，她就靠在轮椅上修改起剧本。《围城》剧照(2张)黄蜀芹让英达出演赵辛楣是因为语言优势给他加分不少。在得知有机会出演赵辛楣后，英达特意写了一个人物小传，结果导演看过后希望他能去做执行导演，他考虑再三还是“弃导从演”。吕丽萍能出演孙柔嘉则完全得益于她两个眼睛比较宽的特征。1989年7、8月李媛媛听说黄蜀芹在筹拍该剧，她就很快找到原著小说读起来。11月黄蜀芹找到她并建议她演苏文纨，让她看看文学剧本。但李媛媛越深入《围城》越对方鸿渐这个人物产生创作冲动。再次和黄蜀芹见面时，还对黄说她真想演方鸿渐。她觉得苏文纨形象、气质、经历个性都与她本人相去甚远，因此向黄蜀芹推荐别的演员演苏文纨而她自己演孙柔嘉。黄蜀芹却对她说就是要找与角色气质有差距的演员来演。李媛媛见此就答应出演苏文纨。唐晓芙一角，最早陈道明向黄蜀芹导演推荐杨澜出演，当时她还未大学毕业，清纯形象符合书中人物，但黄蜀芹去看了她主持的节目，仍然犹豫不决。史兰芽的叔叔是摄影师，经常会给她拍一些艺术照，有一张刊登在《今日》杂志封面上。《围城》剧组从杂志封面上发现了史兰芽，便认定她是扮演唐晓芙的不二人选。李梅亭一角，是葛优在北京电影制片厂担任文学编辑的母亲托英达找黄蜀芹推荐葛优出演的。黄蜀芹看了照片，又特别去看了葛优在《顽主》里的表演，觉得合适，便定了下来。当时的文化部副部长英若诚在清华大学念书时，曾是钱钟书门下的学生，他对《围城》丰富的内涵倾心折服，因此主动请缨，要来出演角色，黄蜀芹分配他扮演三闾大学校长高松年。当时的澳大利亚驻上海总领事麦墨瑞(Alistair Murray Mclean) 也在剧中饰演牧师一角。饰演鲍小姐的盖丽丽和小寡妇的徐金金都是是执行导演王志华推荐的，在拍《围城》前，盖丽丽与王志华刚刚合作过电影《断喉剑》，王志华觉得她适合，能演出那种感觉。徐金金之前也与王志华合作过，王志华知道她适合这类小女人的角色，导演黄蜀芹把她找过来聊一聊，就定了下来。刘东方一角原本已经定了一位话剧中心的演员来演，但他开拍时突然有事无法前来，只好由王志华自己代替。此外，该剧中的很多小角色都由剧组工作人员出演，服装师、道具师等全部上阵，其中方鸿渐乘火车衣锦还乡时一路跟着采访的记者是摄像师沈星浩。该剧导演黄蜀芹花了三年时间从全国范围内遴选演员，选定后还要一个一个落实。剧中有名有姓的人物有72个。从法国到上海的船上、去内地途中、三闾大学校园内，最后再回到上海，方鸿渐一路碰到各式各样的人，他们就是社会众生相。导演黄蜀芹把他们称作“七十二贤”，要求全剧72个角色个个不马虎，优先考虑具有幽默感的演员。黄蜀芹是根据书上所描写的人物特点选角的，一方面是外貌，还有就是在聊天中感受到的演员内在情感和人物之间的联系。黄蜀芹导演在选角时还有一个前提，小角色最好是上海演员。因为这是部“上海出品”电视剧，反映的是上海的风土人情。最后，整部戏大约百分之八九十的演员都来自上海。1990年4月1日凌晨0点，《围城》在上海的一条老街正式开机。《围城》剧照(5张)该剧片酬不高，名演员也就几百元一集，王志华10集的导演工资总共2500元。剧组所有的资金，绝大部分用在了拍摄上。当时的电视剧一般3天拍一集。为了追求艺术效果，《围城》摄制组不图快，10天拍一集，足足拍了100天，并首次像电影一样采用双机拍摄。双机拍摄时，演员可以像舞台演员一样自由表演，摄像机也可以精确捕捉到表情和反应，但也大大增加了工作量和成本。现场拍摄时，黄蜀芹坐在轮椅上看监视器，当时的监视器非常小。而且，监视器只有一台，要看另外一个摄像机拍摄的内容时，还要把前一个的接头拔下来，如此反复切换。《围城》让黄蜀芹想到“皇帝的新衣”，她觉得，这部小说就是专门揭露人性弱点、处处讥讽装蒜的，因此她对演员的要求是，要直觉、即兴、鲜活的表演，不要假深沉、伪抒情，总之，别装蒜。黄蜀芹不会要求演员如何去演，但会提醒，机器跟着人走，谁表演里的细节多，镜头就给谁。因为《围城》就是这样一部细节丰富的小说。这种双机拍摄模式，也给了演员更多即兴创作的冲动。导演黄蜀芹还注重场面后景不同层次的区别，对三十年代的房子一律要求木质感，即使海外来的海轮，也要求木板木甲，还特别要求甲板上要有一个黑人一个白人在拖地板，以此营造一个真实的国际环境。在国内环境上也注重南方各种层次的环境区别。如大官邸，苏文纨的家，豪华、富丽，客厅沙龙很讲究。苏、方两人月夜的抒情戏，在黄昏时光拍摄，背景是整幢房子，让人产生一种城堡感。石库门弄堂的味道、三闾大学的回形走廊、沿途小镇房子、街道、车站、客栈，虽然背景的造型层次不一，到均力求有一种城堡感。1990年10月，《围城》拍摄完成。为了赶时间，导演刚剪完一半的片子，王志华就开始筹备后期配音工作。当时，距拍摄完成大约隔了一个多月，大家又都赶回来上海录音，基本每个演员都是自己配音，包括英若诚在内。