喻红

与此同时展出的是喻红对另一系列照片的成功运用，与每一幅作品并列着一张同时间的历史照片。半岁时坐在童车里的喻红并列着1966年《人民画报》上毛主席首次检阅文革大军的照片;两岁时在公园里，胸前戴着毛主席去安源的像章，并列的是庆祝油画《毛主席去安源》出版的庆祝会。6岁要上学了，开始有社会意识，她摆着姿势要学李铁梅，浑然不知那时候，毛主席正在跟尼克松谈话，世界上的事远比李铁梅复杂。8岁她开始学画，那时候心中的标准就是画并列在一起的那张批林批孔宣传画。1984年，18岁的她抱着吉他模拟着小资情调了，那一年《解放军画报》第二页上刊登着国庆35周年的阅兵式。1991年她和刘小东在纽约结婚时，《山东画报》报道了最初的有奖销售活动。1994年以后的记录都由两幅画构成，多出的一幅是她的女儿，目击成长又多出了一重目光。画展之后，喻红说:“你看吧，每年都有大事。”从审判“四人帮”到大兴安岭大火、三峡大移民、特大洪水、大片别墅区的建造，最后一组是《三联生活周刊》2001年第37期报道“9.11事件”的封面，那一年她和20年前的同学重返美院附中坐在20年前的座位上，她的女儿戴着红领巾走在上学的路上……按照喻红的说法:“出生在这个地方、这个时间，是女性，就已经决定了人的绝大部分，人所能做的只是微调了。”所以在这个展览上，她采取了历史照片与成长自画像并置在同一空间和时间的结构，这样就化解了双方各自意义上的封闭性，疏通了一条可以互为参考的开放语境。虽然如此，但是这里的文本与视觉像两股平行的能量——记录与记忆、客观与主观、远和近、宏大与平凡、权威与私人——几乎没有真正的交点，也不作相互间的因果回应，社会历史的重量和人性的固执坚韧，是哪一方在催促着生活？