蔡尚君

蔡尚君的电影有一种原始的、不动声色的残酷。沉郁粗粝的影像，冷静直白地阐述，人性置于恶念下的骤烈贲发，更具有恐怖的张力。他无意簇拥普世的温情，而落笔于物质经济社会中悄然流逝的人类的原始情感，并借此反射出中国当下社会底层人群的生活现状和逼仄处境。出自他执导的作品虽然只有《红色康拜因》和《人山人海》，然而他的每一部电影，都震惊四座。（腾讯娱乐评）蔡尚君导演给我们带来了一个不同的世界，看完这样的电影，我会反思我自己的生活，真的很震撼。他这些年一直试图表达国人另外一种生存状态，他的电影不会让我失望。（时光网评）蔡尚君执导的电影无疑也属于大众传媒中很少看见的另一种中国的故事。（《北京电影学院学报》评）导演蔡尚君最值得人尊重的地方在于两部影片无论是剧情的推进还是角色的塑造都没有去追求商业片紧凑而扣人心弦的故事情节，他带给大家的是导演本人对于影片自身凝聚的艺术性，以及导演那种不惧商业前景的独立创作的精神理念，蔡尚君以纪录片长镜头的拍摄方式，让观众直面最真实的场景，赋予了影片最质朴的感觉。蔡尚君导演对当下中国现实社会生活中农民工生存问题的关注。《红色康拜因》主要刻画父子间情感的眼神细致入微，《人山人海》则是表现了底层农民工普遍麻木状态的眼神非常逼真，让观众感受到了他们的绝望境地。为蔡尚君的两部影片就完全具备了当代性，拍摄独立的电影指的就是他这类导演，正是因为这些有电影理想的导演的存在，中国电影才能成为当代世界电影的一部分。（《当代电影》评）与“第六代导演”时期的蔡尚君，他无论是作为编剧还是导演，都不是一个高产的作者蔡尚君，他的电影极具个人风格，始终坚守社会人文以及自己的艺术风格，记录中国中下层老百姓的人情世故，表现处在社会转型期下的人们思想转变的过程和内心情感的抒发。的电影注重反映当代中国社会的现实问题，记录社会转型和变革期的普通民众的生活现状，以讲述个人故事为主要手法。他创作的电影并没有将传统父子之间的亲情加以突出，也没有将家庭温暖和亲情观念作为电影主题，而是通过描述父子之间在社会转型过程中出现的冲突、 愤怒、仇恨来引领观众对于现实社会问题进行思考。这样的现实主义电影对于目前商业、娱乐当道的中国电影来说，无疑具有相当高的社会和艺术价值。（《电影文学》评）