北野武

北野武作为电视上的一名搞笑艺人，只是以他具备的恶毒攻击性言语给人们生活提供适度的刺激，在大银幕上的表现只能说是恰如其分。在战争片《圣诞快乐，劳伦斯先生》中，大岛渚让说相声的北野武一反常态，表现得毫无表情、沉默寡言，这就迥异于他在电视上尖牙利嘴、言语刻薄的形象，也不同于他在崔洋一《十楼的蚊子》中出演一名口若悬河、滔滔不绝的赛艇场预测员（中国网评），是和卓别林一样的奇才（黑泽明评）。北野武这个人即便不说话，光就一张脸摆在那儿也是有味道的。那神情总让人无法猜透，这家伙下一刻究竟会出手还是张口，是会做出一些让人瞠目结舌的事，讲出一些让人无法预料的话，还是忽然搞笑起来（凤凰娱乐评）。北野武，有“日本电影新天皇”之称，亦是日本导演中坚力量的旗手。他的电影无法分类，包括动作片、黑帮片、青春片、时代剧、温情片、搞笑喜剧等等，代表作品《花火》获威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖，世界各地媒体将他与黑泽明并列，被看做是黑泽明的接班人，亦被誉为日本电影复兴的旗手（中央人民广播电台评）。北野武的文字单刀直入，一句废话没有，完全延续了他在电影中讲故事的本领，干净利落，不动声色。北野武集“严肃”与“戏谑”于一身的独特艺术风格，深深打上了家庭烙印。他的人生，本身就是一部高潮迭起、绝无冷场的电影（华夏经纬网评）。作为勇于对自己作品的突破和创新，从2005年的《双面北野武》开始，北野武开始了不断颠覆自我、解构再生的全新创作生涯，有《小奏鸣曲》式的情景再现，有《狂想曲》式的黑色幽默，还有熟悉的北野武风格枪战，从演员到主题，从桥段到内容，从运镜到取景，都是北野武对自身作品的一次回顾和反省。北野武的作品虽然很暴力，但内核并不写实，就如同他的《坏孩子的天空》、《花火》一样，他的作品多少带有些童话的色彩，他用一种冷幽默的笔调在讲述故事，这或许和他早年是相声演员的经历有关，虽然他的作品结局大多是灰色的，可是过程中还能感受到他在冷眼看这个世界，并有一种嘲弄的态度（网易娱乐评）。