敕使河原宏

存在主义：敕使河原宏和小说家安部公房，音乐家武满彻的合作，造就了他导演生涯的全盛时期。也是在这段合作关系中，他先后拍摄了《陷阱》，《砂之女》和《他人之颜》3部重要作品。安部公房是战后日本颇为重要的一名存在主义小说家，他深受西方现代文学，尤其是卡夫卡，乔伊斯和陀思妥耶夫斯基等人的影响，喜欢在作品探寻现代人的身份与迷失，社会与自由，异化与同化等问题，表现现代人的苦闷。这对于那些没有接触过现代文学和哲学的影迷而言，无疑是一个不小的考验。现代派：令人眼花缭乱的，还有敕使河原宏和多位美工以及建筑师的合作，如美工山崎正夫和建筑师矶崎新(Arata Isozaki)。《他人之颜》的舞台设计简直就是电影美工的教科书式的案例，甚至还影响到了塔可夫斯基的某些布景。这多亏了敕使河原宏资深的艺术背景以及建筑师矶崎新出类拔萃的新意和风格独特的设计。敕使河原宏曾深受超现实主义流派和现代主义的影响，布努埃尔曾经是他的一个榜样，更不用说达利和毕加索对他在视觉设计上的感染了。而作为日本现代最重要的建筑师之一的矶崎新，则深受安东尼奥·高迪的影响，对现代派设计也是如痴如迷。两人的合作在《他人之颜》里达到了顶峰，尤其是精神诊所的舞台设计，堪称现代电影史上最抽象但又最富启发的设计之一。在影像上，善于把幻想同现实结合在一起。美术造诣：他年轻时期对绘画，尤其是抽象派和现代主义的着迷，注定他的电影也一如抽象艺术般不容易被广泛接受。绘画不但影响到敕使河原宏的布景，还直接影响到他的影像镜头。在他的电影里，常常出现和现代艺术遥相呼应的超现实主义镜头(如布努埃尔)以及现代绘画般的构景。电影学者搬出了一系列的画家，如乔治·德·基里科、胡安·米罗、马塞尔·杜尚、弗朗西斯·培根、马格利特、毕加索等人的作品和敕使河原宏的某些影像作比较，从中无疑显露出这位自幼习画的导演对电影镜头的炫技式的复杂运用。在这一点上，他的确是一个把电影与美术融会贯通的成功例子。