广木隆一

广木隆一的作品并没有欧洲情色片来得直接，并且抽象。一直以寺山修司为奋斗楷模的他，并不单纯把软性色情片套上变态、暴力和赤裸的印迹，也不同于增村保造喜欢把一些极富政治倾向和宗教含义的元素放入电影中。他的兴趣和角度已经不在日本人原始的性崇拜上，而是放在现代日本人对性的迷茫与游离。可以说，在广木隆一的影片中，更多的是关于男女之间性与爱的探讨。只是不同于其他题材的是，广木隆一近乎痴狂地拒绝任何商业的妥协，一直拍摄自己小众并且低成本的软性色情片。在他的所有影片中，都可以看到一个共同点，就是对女性的理解与追慕。他的电影在形式元素上仍旧保留了色情片的喜好，关注日本人最深层的性幻想，例如SM、恋足癖、恋物癖等等，但此时的他，在表现手段上已经完全脱离了日本色情片的主题，广木隆一把自己对女性和性爱的理解灌入到影片当中，并且这种理解是温柔的、诚挚的。通过广木隆一的影片，可以看到的女性，都是拥有细微情感的女性，即便在人物的具体设置上，广木隆一的女性们也不是丰腴丰满的，而是有着日本人典型纤细特点的女性。这一点上，也可以看出广木隆一的关注角度。他对日本女性的剖析与体会，使每一个日本女性都存在一种内心的情感体验，这与以往的导演也是完全不同的（新快报评）。