玉堂春

影片起初采取双导演制，由李翰祥、胡金铨联合执导演筒。六十年代初期，香港邵氏电影公司预备以彩色阔银幕摄制系统，同时开拍多部当时最流行的黄梅调歌唱电影，由古装片大导演李翰祥掌舵，继他《武则天》、《倩女幽魂》等古典文艺正剧之后，再拍戏曲小品以收商业卖座之成效，李翰祥分身乏术，趁机提携自家子弟兵，协助扶植李氏班底中的多位副导演、编剧等成为正式的电影导演。计划已定，便於1962年前后连开四部古装歌唱钜片：《江山美人》名编剧王月汀负责《红娘》，李氏之副手高立负责《凤还巢》，著名谐星兼编剧兼副导演的胡金铨则负责《玉堂春》，另外还有邵氏公司的年轻导演何梦华负责《杨乃武与小白菜》。乐蒂饰苏三(6张)胡金铨说：“我把剧本着重在妓院中的生态，才子佳人的故事轻轻带过。但是王金龙在妓院遇到苏三，分别若干年后，王金龙做的是法官，审的是杀人犯苏三，造成很戏剧性的场面，从此引起我对传统戏曲结构有着极大的兴趣。”胡金铨在处理影片前三分之一的妓院场面，加入许多明代商业社会的文化、生活细节，野心甚大；中段三分之一拍摄苏三在洪桐落难，戏味浓郁，皮氏、赵昂和侍女春锦的三人奸情在当时一片才子佳人的慢做细唱古装爱情片中，亦属大胆真实；倒是结尾三分之一，也就是起解、会审、团圆的高潮戏，胡乱收束，草草拍成，效果极差。胡金铨在八十、九十年代以「中国超级名导演」之姿接受日本学者专访，完全不愿提《玉堂春》的拍摄种种，甚至拒绝承认《玉堂春》是他第一部正式执导的影片，而托辞只是为李翰祥「捉刀」，并说他真正的导演处女作是后来的抗日电影《大地儿女》。《玉堂春》与《红娘》两部新片停拍，引起外界种种猜测，有人说邵氏当局对这两部片子不满意，所以”抛锚“了。《玉堂春》自开拍以来，一直断断续续，受环境的限制，无法一气呵成。开拍之初（1962年9月），正是女主角乐蒂生孩子以后，又因为全力赶拍《梁山伯与祝英台》而暂停。1963年续拍时，又因男主角赵雷的问题而受到影响。赵雷因在邵氏颇不得意，投向“电懋”，留下未完成的《玉堂春》。赵雷已是电懋的人，加之他在电懋方面有很多戏，分身乏术，对邵氏给他的通告常常相应不理。一日戏中乐宫楼头，王金龙宴客，在酒席宴前，邵氏的剧务与赵雷为了排期，当场发生争吵，有了这次明显化的不愉快，赵雷对于《玉堂春》干脆就说“没工夫”拍了。影片拍摄十分之七，邵氏剧务组与电懋剧务组经过再三磋商说服了赵雷，请他在百忙中抽出空来继续拍摄《玉堂春》，23日上午，已续拍“探监”一场，赵雷穿着戏装，独坐在摄影棚外三乘风凉，仍然有些不大开心。《玉堂春》截图(5张)胡金铨当时正挥汗赶写一部全部用男演员的古装剧本，打算继《玉堂春》之后，作为他导演的第二部作品。