玉堂春

玉堂春是个身世可怜的妓女，从小就被父母卖进妓院受尽折磨，长大后做人的摇钱树受人摧残，毫无自由。时代尽管进步，这种社会的罪恶依旧存在，把《玉堂春》拍成电影如果能把握这一主题意识，发掘出隐藏的许多社会问题，自然还有其可拍的价值。可是，它仅是一部支离破碎的旧故事，既丧失原来的精华，更谈不到有什么新的表现。原来的舞台剧不只在描写苏三的可怜身世，而是透过这一人物的遭遇，反映出当时社会由金钱产生出的种种罪恶，亲生父母为了钱而卖女为娼；老子搜刮民脂民膏让儿子挥霍，弄得儿子流落他乡；鸨母眼里只认得钱，无钱就翻脸不认人；有钱商人饱暖思淫欲而丧了命……所以最后王金龙会看破名利，携苏三弃官而去。通俗电影不敢面对现实，虽然可以避重就轻，但对素材的取舍，仍应把握中心。——余心善胡金铨将重心放在妓院黑幕的描写，强调妓女的辛酸，虽因省略起解、削弱会审难使戏迷满意，站在电影改编的原则，仍有其可取之处。前半部妓院场面的描写，从布景的堂皇、场面的杂陈、气氛的制造，可看出胡金铨初执导演筒的功力不弱。尤其穿插黄曼被迫接客、收买小养女以及送行宴会的酒令场面等，也是电影变得较为充实。可惜胡金铨犯了贪多的毛病，正由于前半部戏写得太多，又不能放弃原来情节的发展方式，以致到后半部便有无法收场之苦，沈燕林赎了苏三回家、苏三要自杀等场面，固成儿戏，由起解到会审也草草了事。其中并因删减的不当，部分镜头有难以衔接的破绽。同时，胡金铨也没有把握原来强调“金钱是制造万恶”的主题，王金龙糊里糊涂地花钱、沈燕林的娶妻送命、苏三父母出卖女儿为娼的因素等等……都没有深入的刻画出问题的症结所在。幸而乐蒂演这个角色戏路适合，加以古典美人的手姿，很能与人好感，井淼的戏虽少，也还有父子之情，此外如江青、方盈、李菁三位新星在这里初露头角，已可看出她们的光芒。——黄仁