没有航标的河流

投拍过程吴天明在读了叶蔚林的中篇小说《在没有航标的河流上》时，被作品的泥土气息所吸引，产生了强烈的创作冲动。读完小说的第二天，他就从西安飞抵北京，找到正在参加全国优秀中篇小说授奖大会的叶蔚林。经过交流，吴天明获得了叶蔚林已改编好的电影文学剧本《没有航标的河流》。西影厂审看剧本后决定投产，此时距离吴天明看到小说不过十四天。但是，很快有流言称剧本有政治问题，说剧情给社会主义农村抹黑。吴天明和叶蔚林等人不得不在尽量保持原貌的基础上反复修改剧本。1982年3月，西影厂终于最后决定剧本上马。导演构想正式投拍后，如何处理影片的主题思想，成为摆在导演吴天明面前的一道难题。原作在主题上富有多义性，如果对剧本主题缺乏总体的把握，很容易使影片落入公式化、概念化的窠臼。吴天明认为，剧本是一出具有浓郁悲剧色彩的正剧，没有贯穿始终的情节线索，看一起松散，实则经过周密推敲，所以，凝重、隽永、含而不露，应该是影片追求的风格。而影片的表现形式必须剧像本中的人物一样朴实，任何浮华的手法都会破坏影片的真实性。基于此，他决定在影片的蒙太奇结构、场面调度、画面造型、光色处理和声音构成等方面，都运用朴素的手法，以求形式与内容的统一。为了追求影片的真实性，吴天明决定运用大量细节描写充实影片的容量。例如，在盘老用在晨雾中寻找石牯的戏中，吴天明给一群疲惫的妇女安排了用手指梳头、捧着草饭包吃饭等生活细节，以展示环境的真实感，浓化影片的生活气息。摄影风格为了表现环境的纵深感，该片的摄影师大量运用广角镜头；为保持画面朴素的效果，尽量采用常人视角拍摄；用光方面，在力求自然的同时，注意制造渲染人物情绪的人工光。外景选择剧本中的故事发生在湘南山区的潇水两岸，由于时代变迁，当剧组的主创人员去察看外景地时，由于时代变迁，潇水被腰斩成许多长短不一的河段，大部分河道根本无法拍摄。但是，在潇水中游的沱江镇，他们找到了剧本中双河街的理想外景地。沱江镇的外观变化不大，很能适应影片在不同时代的环境需要。在确定沱江镇为双河街的外景地后，为了找到更适合拍摄的河流，剧组放弃了全部在潇水实地拍摄的打算，经反复比较，确定分别在广东的连江、湖南的潇水、福建的闽江拍摄上、中、下游河道。美术布景该片故事发生在住有少数民族的山区，虽然剧本没点明人物民族属性，但剧组了解到盘老五的姓实际上是一个瑶族姓氏。在现实生活中，除了山区和圩日之外，一般瑶族人民很少穿民族服装。剧本也没有提供具有民族特点的环境。但是为了加强影片的真实感和乡土味，美术师在人物的服饰方面做了一些强调，比如盘老五的绣花腰带、烟盒等道具，又在庆祝合作化的游行队伍旁边案排了瑶族同胞。在内景方面，为了保证环境的真实感，剧组也没有掉以轻心，排上窝棚就在木排上实地搭建，凉亭就在码头边就地制作，饭铺、杂货铺、中药铺、老魏头家都采用实景加工，尽量使其与外景环境统一。演员选择吴天明选择以演反派居多的李纬扮演正面角色盘老五，是因为觉得他在内在气质上比较接近角色。选定后，吴天明与李纬到湖南江华林区深入生活二十多天，还在排上住了三天，体验放排生活。表演风格为了克服电影表演的虚假现象，吴天明除了要求演员不化妆，女演员只在面部打点底色，还要求演员体验真切、感觉准确而表露念蓄，在镜头面前要像在生活中一样以平常的调子动作和讲话。