出埃及记

《出埃及记》将更多的戏份给了被复仇和即将被复仇的男人。影片并不是一部幽默搞笑片，也不是部破案片。如果在看这部片时不把焦点聚集在破案，而放在寻找摩西寻找埃及寻找拉美西斯二世上，那在这个貌似侦探故事的电影中，能体会到摩西带领以色列人逃离拉美西斯二世统治下的埃及的缩影。张芳与詹建业两人“出埃及记”的过程，所体现的不仅是单纯的男女关系，而是已经将范畴提升到个人与不良社会风气对抗的层面，具有深刻的社会意义。演员的表演上，任达华的表现相当突出，其余几人戏份不多表演也中规中矩，而出演情妇的温碧霞最大的贡献就是与任达华激烈的床戏让后面一大段略显平静的戏中掀起波澜，从这个方面看，温碧霞在这片中依旧是靠“肢体语言”在表演，其他方面，进步不大（网易娱乐评）。《出埃及记》是彭浩祥完成真正蜕变的作品，更加纯熟的技术和更加开阔的视野，使它成为一部里程碑式的电影，让观众看到彭浩祥坚持走下去的决心，那就是为了他心中更加远大的艺术理想。影片讲述了一个与宗教毫无关系的故事，然而这样的片名正凸现了“荒诞”两个字。影片表达了对女性的关注，拥有优美的镜头语言，展现了彭浩翔天马行空的才华（腾讯娱乐评）。《出埃及记》中，荒谬被放大到极处： 一群女人聚在女厕里，商量如何杀尽天下坏男人。这个听上去近似于笑话的创意被彭浩翔煞有其事地拍成了电影（搜狐娱乐评）。《出埃及记》的片名听起来很文艺，“妄想狂”剧情则更像彭浩翔之前那些片子中的小聪明。但是想杀光男人的女人组织已经不是故事的核心，而变成了一条线索。比起跳跃的剧情冲突和矛盾，情绪在这部电影中占据了更重要的位置。这是彭浩翔的又一次转型，他继续用自己的小聪明吸引观众，但已经不那么依赖它们，他开始将一些更有内涵和深度的东西包裹在灵机一动的剧情核心之外，创造出仅此一家的奇异效果。从这个角度上说，他走出了一条只属于自己的新路（外滩画报评）。《出埃及记》有极富现代空间感的画面和构图。从题材到音效都让人想起匈牙利短片《田园春光》，整部电影不失趣味，算是香港影坛的异数（南方都市报评）。