坚不可摧

从《坚不可摧》最终呈现出的效果看，科恩兄弟的情节安排实属平庸，不知是安吉丽娜·朱莉自己也参与了编剧，强行贯彻其意志，还是科恩兄弟偏长于黑色类型片编剧而不擅长传记剧情片的撰写，整部片子并未抓住原著改编核心，即路易斯·赞佩里尼传奇的一生更多体现的是在艰辛历程中寻找出的救赎之路，反而太过于流水账记述，太过于忠实原著情节，面面俱到，而不能抓大放小，更不能容忍的是传记体里的书面语言未做精心改造，导致台词生硬，人物立场模糊，戏剧冲突太少，主人公幼时的顽劣被轻描淡写带过，使其经历战争摧残后的转变并未有多大说服力，其奥运背景、被虐战俘、基督教徒的多重身份在电影平均分配的三部分里也未能有力地交织在一起，人物的刻画过于苍白无力，未能唤起观众的共鸣。传记片最需观众在观察主人公一生的轨迹之中，找到对自己有用且能强力驱动人生的认同感和动力，那么如果一个具有传奇性的人物一生中有数个光辉时刻，能在电影里有限的承载时长里就必须抓住最强的一个，前后衍伸，方能避免平铺直叙，安吉丽娜·朱莉和编剧团队显然把最好的那个闪光点给放走了，那就是路易斯·赞佩里尼和敌人的和解，在长达137分钟的电影里，居然最后短短一分钟才用字幕和配图打出路易斯·赞佩里尼因为苦难经历形成的强大信仰，洞察到了基督教最深沉的真谛，那就是宽恕，宽恕若建立在身心都被巨大摧残下还能保持那份慈悲和坚忍的话，那才是真的坚不可摧。也方能体现出反派人物——日本战俘营负责军官“鸟人”貌似强横面目下的藐小，与战争扭曲下各自的人性伸展达到的境界高低之分，鸟人拒绝与路易斯·赞佩里尼见面，体现出内心的孱弱和畏惧，与路易斯·赞佩里尼的坚强和勇气，方能形成巨大的鲜明对比。剧本已经先天不足，更让人诟病的是安吉丽娜·朱莉的视野和掌控能力，因为常年奔波于联合国对战火纷飞之地进行的慈善活动中，安吉丽娜·朱莉有一颗悲天悯人的珍贵心灵，可惜这颗心巨大部分建立在感性之上，而不是理性思考和观察之中。在《坚不可摧》里，能找到无数经典电影的痕迹，包括《翼》《桂河大桥》《圣诞快乐，劳伦斯先生》《阿甘正传》《少年派的奇幻漂流》，唯独没有属于安吉丽娜·朱莉自己的风格和艺术手法，片中三部分感觉是拼凑而成，文本中的意象和气韵都没有很好地坚持，比如最重要的象征——跑步，电影前面其实的铺垫已经够好，但关键是后面的篇幅却完全呼应不上，譬如原著中曾描写过路易斯·赞佩里尼在集中营里都曾和日军不下几十次的赛跑，有的军官带来自己的情妇，借和前奥运选手赛跑，有意要出出风头，于是行贿路易斯·赞佩里尼，告之一定要跑输，路易斯·赞佩里尼最终却硬要跑赢，导致日军的毒打。这些传达意象的细节刻画俱被舍弃，大概是空战篇幅太过臃肿，海上漂流戏剪辑拖沓造成所致。其实意象如果刻画得当，承载的意义就呼之欲出，电影也更有活力。（凤凰娱乐·兰波评）