白米炸弹客

创作背景导演卓立和杨儒门是彰化同乡，但是，与杨不同，卓立从小不喜欢故乡，很早就远离农村到大城市求学和工作，特别是她发现彰化的农田逐渐消失，慢慢开始发展工业，形成各种污染，而当地人的生活根本没有起色，农业衰败了，工业发展却也没有带来更好的生活品质，这种状况让她对故乡更加失望。当“白米炸弹事件”爆发时，卓立正在海外拍片，对事件也没有过多关注。然而，当决定由制作人转行做导演时，她忽然很想知道自己的“同乡”杨儒门为什么会制造“白米炸弹”，同时也觉悟到故乡彰化是自己“过不去的结”，她终究得面对对于彰化的“爱”和“恨”。在研读了杨儒门的狱中书信集《白米不是炸弹》及其他相关作品后，她产生了把杨的故事拍成电影的想法。但她当时觉得自己还是先有点票房成绩后再拍社会议题比较好，于是她尝试拍了两部较有商业性的剧情片，结果票房失利，于是，她抱着如果失败就退出导演行业的想法，决定把“白米炸弹客”的故事拍出来。决定投拍后，卓立前去拜访杨儒门。杨儒门开出两个条件：电影一定要有助台湾农业；一定要尊重作家吴音宁的意见（是吴鼓励他撰写了《白米不是炸弹》）。卓立的确遵守约定与吴音宁详谈，甚至考虑请吴担任编剧，后因吴另有工作计划而作罢。对于杨儒门的第一个条件，卓立希望电影可以给农民带来一些警醒，从而有助于台湾农业的发展，所以她特地在电影中带进2002年“农渔民大游行”事件。故事改编尽管故事取材于《白米不是炸弹》，但由于该书跳跃性较强，而且卓立也不打算把影片拍成传记片，而是更倾向于把影片定位为社会议题电影，所以，她在杨儒门的人生经历中加入了虚构成分。比如，她虚构了杨家的农田被人倒废土的情节，尽管卓立不知道杨家有没有过类似的经历，但她知道当时很多农民遇到过这样的。另外，由于无法与书中重要人物搅和角见面（原书中对搅和角的身世交代也比较模糊），主创人员虚构了搅和角的家世背景，还把她的父亲身份设定为立委，从而将其与“1123农渔会大游行”联系起来，还虚构了搅和角持枪到父亲办公室扫射的情节。另外，她删减了杨儒门骑自行环岛游的情节，虽然环岛游对杨的思想转折有重要影响，而且，他在环岛游时认识了死囝仔，但卓立不想把电影拍成公路片，所以她放弃了这段情节，把杨与死囝仔相识的地点改在彰化。