克洛伊

电影的投资方StudioCanal在确定翻拍安妮·芳婷执导的影片《娜塔莉》的计划后，认为必须找一个靠谱的编剧来为影片撰写剧本，因为影片讲述了一个相对复杂的家庭和情感故事。制片人伊万·瑞特曼就锁定了艾琳·克雷斯达·威尔森。这个剧本也花费了艾琳·克雷斯达·威尔森大量的时间和精力来创作，很多时候她都搞不清什么是现实生活、什么是剧本中的故事。艾琳·克雷斯达·威尔森在写剧本的时候，总觉得自己是克洛伊，而当合起剧本回到生活中的时候，她又会觉得自己是凯瑟琳。等待剧本已经写完了，但是这种后遗症还在。剧中的人物还在不断地影响着艾琳·克雷斯达·威尔森大。《克洛伊》导演阿托姆·伊戈扬坚持使用35mm的胶片拍摄该片，无疑，这是一种既费时又费力还很费钱的做法。但是阿托姆·伊戈扬却乐此不疲，摄影师保罗·萨洛西认为用胶片来拍摄这部影片很显然是有一定的象征意义的，而且在这个数码时代，选择用胶片来拍摄影片更有一种逃离数码技术的味道。虽然影片最终还是使用了一些数码技术，但是这不是一部通过数码技术制作出来的影片。影片在美术设计和服装设计上也煞费苦心，电影中大量使用了镜子和玻璃用作反射和折射角色的道具。影片的服装设计也很注重镜像这种概念，为了和美工相得益彰，服装设计师黛布拉·汉森特意在服装设计上使用了层层叠叠的镜像效果，那些重复的花边、蕾丝、结构和装饰也是一种镜像效果，一样在展示人物的内心。除此之外，还特意关照了服装和外界环境之间的关系。电影中克洛伊在花房里的那场戏，在她穿的衣服上设计了很多树叶和花纹的装饰，这样能折射出她内心的某些焦躁不安的情绪。同样的，凯瑟琳设计的衣服，在某种程度上是克洛伊服装的呼应，而她们在影片中的关系也是复杂而微妙的。