宋文
（导演、电影策展人宋文）
宋文人物简介
学院、北京广播学院影视艺术学院。大学毕业后，宋文曾在北京飘荡过一段时间，混过电视剧剧组，“那时候感觉离电影行业很遥远。”2003年入职IDG投资公司，当时IDG投资了A-G艺术院线，发行过《天上的恋人》、《运转手之恋》、《无声的舞者》等影片。这是他第一份比较正式的电影行业工作，要做的是拖着胶片拷贝，去天津、河北等地给院线经理放片，放映时往往是“观众睡倒一片，自己也睡着了”。那段时间，宋文第一次接触到电影行业，有了要做艺术电影革新的想法。离开IDG后，宋文又去北京广播学院念书，2006年，在拍了大量广告后，他与人合伙成立电影工作室，一边在各种挫折中拉赞助、找资源办大学生影像节，一边准备拍电影，结果却特别失败，一个项目搁浅了，另一个担任制片人的项目拍出来后弄得不伦不类的。“那时候想拍的东西偏文艺偏作者，这也是为什么我对创投会这个事情，会投入那么大的热情，因为我知道，当你一文不名的时候去找钱有多难，你几乎天天在做无用功。十年前是这样，今天还是这样，大量时间都浪费在跟电影公司无效的沟通上，找不到话语权，也找不到艺术自信”。2010年，宋文跟随中国传媒大学组织的考察团去瑞士洛迦诺电影节
，多角度地感受到电影节的魅力，特别是电影节可以培育一批新导演，考察结束后，他做了一个接近200页的PPT，拍了大量照片，“那时候我意识到这是一个长久的事业，那一年，我几乎每天都在想，大学生影像节接下来应该是个什么样子，这难度比拍电影还要大，现在讲起来好像有点道德标榜，但当时我觉得做电影节也是极具意义的事情。那时候影展竞赛平台是一个荒地，并且当时的环境里好多拍学生短片或拍早期作品的青年导演，要在中国的这个电影行业里面出位，被人知道，几乎只能选择去参加西方的电影节。所以我把影展形容成‘新电影的挖掘机’，去把那些珍贵的思想和创作给挖掘出来，过程像是从泥土里刨金子，组委会一年中有大半时间都花在甄选影片上，五个初审评委要观看上千部电影，最终选择50部左右进入复审，复审时每部影片要在评委的辩论中决定去留，这方法看着很笨拙，但基本上能把这一年有代表性的青年导演作品呈现出来”。我把影展后端的事情，训练营、创投会、并驰Lab，理解为一个阶梯，未来还需要特别多社会力量的支持，需要赞助商，需要电影公司。我理解的创投洽谈将来可能要3到4天的时间。做这个阶梯，是因为你要去引导那些想拍作者电影的年轻人，让他们觉得拍有思考的电影是有出路的，这个太重要了，否则你很容易就被资本洗脑，特别容易进入创作歧途，其实你看现在很多院线片丝毫不带表达，不带感情，拒绝和现实沟通，这个是特别可怕的。让有才华的青年导演获得一个来自电影节的艺术肯定，然后他可以把这个艺术肯定作为敲门砖，进入到这个行业，所以做创投会，是个任重道远的事。我希望训练营的学员可以持续有机会进入创投会，进入并驰Lab，他们的
长片电影可以来FIRST的竞赛单元，我以为这样的闭环不是坏事，我更希望这些年轻的导演在FIRST找到机会，可以去更大的平台，为中国电影艺术的尊严而努力。训练营、创投会、并驰Lab，是FIRST选片、评价、放映体系之外最重要的培育阶梯，比如说创投会上的电影公司和创投会的导演能结成对子，或者是有些电影公司，在竞赛片入围影片里发现了感兴趣的导演，并驰Lab在workshop里做互动的培训，比如有电影公司在电影节上找到导演了，它需要监制，将投资方、导演和监制每年能聚在这个并驰Lab里，这是我们接下来的发展重点，并驰Lab的重点是长片的培育实验室，我们希望更多的行业公司加入进来。坚定了要办电影节的想法后，宋文几乎就放弃了导演梦想，从2010年到2014年，宋文既没有拍电影的欲望，也不知道将来还能不能拍电影。直到2015年，38岁，回安徽老家拍了第一部电影长片《抵达之谜》。2018年10月5日，其执导的剧情电影《抵达之谜》在釜山进行了世界首映。
