奥塔·埃索里亚尼

《田园牧歌》Pastorale 1975从60年代到70年代初期，很多电影导演不再只关注苏联社会的大方面而是转向地方题材，其作品更多牵涉到他们家乡的民族主义自觉而不只是跟随共产主义路线。1975年的《田园牧歌》就是这一趋势的产物，是当时苏联的最高杰作。即使如此，苏联当局将这部作品搁置了好几年，直到1982年也只获准在格鲁吉亚及少数地区小范围放映。这是个关于一群来自一个弦乐四重奏小组，受到过良好训练的音乐家在格鲁吉亚的一个小村进行排练的故事。虽然他们偶尔会有争吵，但是最后四人逐渐都被乡村的生活和当地的文化所深深吸引了，本片细腻琐碎而诗意盎然，看似结构松散实际关联紧密。《强盗第七章》 Brigands,Chapter.Ⅶ 1996 埃索里亚尼最为著名的电影。由若干小故事组成，电影的时空跳跃很大。这一疯狂而讽刺的历史题材作品幽默地描绘了欧洲几个时代的历史图景。电影使用同样的演员饰演不同时期相似的人物。它是对Iosseliani的同胞们的弱点所做的有趣的探究。它告诉人们，无论服装和政体怎样变化，人类的欲望和贪婪都不会改变。《星期一早晨》 Monday Morning 2002没有音乐和刻意抖包袱的小玩笑。悲凉的幽默来自对日常生活的减缩。人们寂寞、渴望一个新的生活，但实际上没有任何替代的可能。电影没有前后的因果线索，只是对平常的庸俗生活的荒谬和无趣作了白描。埃索里亚尼说过：“对我而言，最好的电影，真正的电影是那种无需翻译的电影。” 整部影片对白很少，却因为时间和叙事的真实感而足够了。风格上依靠人物的动作和影象来表现幽默的喜剧气氛，对白少得如同默片。