奥塔·埃索里亚尼

埃索里亚尼曾说自己的电影是抽象的喜剧，这无疑是对他那反传统的风格，暧昧的幽默和含混的主题的绝妙描述。这位特立独行的电影人蔑视精心编织的紧凑情节和喋喋不休的台词，他总是将自己的电影构造成一系列互有关联的藤蔓，既缺乏说明而又吝啬台词，只是用干净的画面构筑出一个荒唐疏离的幻梦世界。他喜欢让业余演员和完全没有表演经验的人出演角色，因为他不想让观众在片中认出熟悉的脸。回避传统的电影制作，他说自己追求的是“纯粹的电影”。他的拍片速度不快，而且总是会为找到下一部电影的投资而大费周章，但是他拒绝因此而去拍摄迎合大众口味的电影，埃索里亚尼的电影风格太过内敛纯粹，为人也太过沉默倔强，既不像阿布拉泽那般会利用民族元素和政治暗喻来获得关注，更没有帕拉让诺夫为美疯魔的狂野不羁，就连想将之包装成“文艺商品”都难上加难。客观说来他确实缺乏天才如塔科夫斯基者般的傲人天赋。但他拥有的则是深厚的美学素养，细腻的观察力以及对个人理念的固执追求。定居巴黎之后，奥塔·埃索里亚尼的思想溶入太多太深的法国文化，在1982年《田园牧歌》终于得以上映的时候埃索里亚尼已经离开苏联来到了巴黎，并立刻就去拜访他一直很敬重的法国喜剧导演雅克·塔蒂（jacquestati），声称塔蒂的长镜头和冷幽默对他的影响很大，这在他06年的最新喜剧作品《秋天花园》中展现得最为明显。在《秋天的花园》中更是把法国文化加以升华，使其成为一部地地道道的法国喜剧。