月牙儿

编导对原著情节做了必要的改动、调整，使其更加凝练集中，康区长这一人物的补充及其活动场面的增加，既符合原著精神，又突出了作品主题。编导充分发挥视听艺术的优势，使影片在艺术手法上独具特色。其一，采用第一人称叙述方法比之第三人称的纯客观描写更为真挚感人。其二，注重以情感人。影片处处有情，自然使人时时动情。其三，富于象征和抒情性。“月牙儿”这一具有灵气的活物永远伴随着月容，月牙儿的命运象征着月容的命运，象征着她们母女俩乃至旧社会所有劳动妇女的命运。月牙儿贯穿全片，充满浓郁的抒情气氛，使整部影片像一首淡淡的哀歌，一首凄婉、清丽、恬静的散文诗。（前辽宁社会科学院研究员、东北大学兼职教授王建中评）该片没能把原作小说的韵味拍出来。导演过于急切地想讲述月容母女的悲惨故事，而忽略了月牙儿也是一个很重要的角色。全片出现月牙儿的空镜头和画外音有十余处，虽然不少，但缺少感染力。就改编而言，影片补充加强了月容继父崔五、高俊生、康先生的戏，是得体的。影片最引人注目的是两位主演。扮演月容妈的斯琴高娃从姿色从容的少妇而半老徐娘，到“剩下的只是一些白头发与抽皱的黑皮”的老妪，年龄跨度颇大，她演来得心应手，毫不费力。“破庙”一场戏中，她的一系列动作和眼神，细腻、自然，层次丰富而分明，颇见功力。宋丹丹对角色基调的把握比较准确，给观众留下了鲜明的印象。（前中国影协电影艺术理论研究部研究员、中国电影评论学会理事陈剑雨评）