又见奈良

该片以舒缓、清新的公路片节奏，将奈良当地亲切、美好的风土人情与寻亲故事结合在一起，打造出一段人间大爱。片中无论是吴彦姝饰演的收养了战后遗孤的母亲，还是英泽饰演的留在中国的遗孤的子女，都承受着那场战争所带来的影响和伤痛。不过，所有的艰难和困苦，片中都以轻描淡写的口吻在言语中一笔带过。包括画面和音乐，所有的讯息传递都是明快而温暖的。（澎湃新闻评）《又见奈良》关注的是某一类特定少数群体——二战日本遗孤。导演鹏飞将一个原本可能会走向苦大仇深的边缘人故事，最终以一种轻快甚至轻盈的方式展现出来。鹏飞在强大的幕后阵容支撑下，继续保持电影的高完成度之外也更好地突出了他自己的个人风格。蔡明亮招牌式的固定镜头依然还有，但显然导演想要追求一些更加情绪化的表达时，会刻意打破这种绵延不断的固定镜头，尽可能使用一些跟随人物的运动镜头，突出人物的情绪。整体而言，除了两场具有明显情感煽动力的场面，整部电影的依然非常克制。导演明显既不想也不愿意去进行任何价值判断。（界面新闻评）影片虽然与“战后遗孤”这样一个略显哀伤的群体息息相关，但导演对此的处理十分内敛而克制，将一个沉重的主题用相对轻松的方式表现出来。影片中许多浑然天成的小笑点高级而巧妙，无论是奶奶买肉时因语言不通用“动物语”和店员对话，还是误将海蟹放生在河里的乌龙，都为这个故事平添了许多温暖，让观众沉浸其中，悲喜交加。（环球网 评）在导演鹏飞的镜头中，战争遗孤这一群体悲情却不煽情，寻亲的悲伤哀婉克制，在文化差异和语言不通的处理上，还加入了些适当的幽默感，带领观众温和地走近战争遗孤的现实生活。（《齐鲁晚报》评）片头动画既为全片相对轻快的气氛定调，又和结尾在技法上有一定呼应。全片依靠跨国交往制造的笑料谈不上多么高级，却足够贴合场景，而且分布得错落有致，不时地拉高观众的情绪。这些小品桥段在尺度上拿捏得很好，不至于冲击全片的历史议题。（澎湃新闻评）