绝望主夫

《绝望主夫》可以被称为“半部好戏”，它好在抓住现实敏感点，以“性别倒置”这种脑洞大开的形式，设置社会性议题的能力。遗憾的是，在剧的维度，在人物塑造，在叙事的情节和情感的逻辑性上，影片还有相当大的提升空间。例如：片中现实世界里的男性都是自私、下流的“直男癌”，在异世界里都变成了“娘娘腔”，女性也一律从贤妻良母变成了“男人婆”。这样一种概念化的人物设置，暴露出创作上的粗糙草率。而在许薇薇身上，除开对自己的身材焦虑、价值焦虑之外，再也看不到她的情感和内心。人物塑造上的缺陷让影片的情感冲击力异常稀薄。在基础性的剧作技巧层面，影片也有着不可忽视的瑕疵。人物的动机与人物动作脱节，比如一心离开异世界的男主怎么会老实在“书院”接受教化？关键的戏剧性选择缺乏必要的伏笔和铺垫，比如男主从鼓吹男权到归顺女权因何转变？情绪与情感欠缺清晰的变化和累积，比如男主从哪里开始感同身受女性之苦？从类型化的角度来看，故事会以男主的转变和男女的和解而结尾，可能创作者在意的是腾出尽量多的篇幅搞怪搞笑，而并非叙事与转折的合理和可信（《中国电影报》评）。《绝望主夫》的创意非常好，讲述了一个钢铁直男穿越到了以女性为主的社会里，发现了自己观念的荒谬之处，也明白了妻子的不容易，最后穿越回来，带着一种升级的人生观念，开始了新生活。总的来说电影笑点非常多，“社会大哥”变成了“社会大姐”，“白雪公主”变成了“白雪公子”，“回娘家”变成了“回爹家”，把两性社会的一些偏见与歧视做了恰到好处的讽刺。影片没有强行给观众上价值，也没有强硬传达自己的批判和理念。但是，影片也有不过瘾的地方，片中主角常远穿越到性别权利倒置的社会之后，转变太轻而易举。因为大男子主义有深厚的社会自嘲根基做基础，影片里边的转变是通过男德班，轻描淡写地就转化了。如果说常远穿越过去，他想尽办法又历尽千辛，他又回来了，回来之后依然没有得到彻底改变，又被送回去。然后再穿越回来，如果有这种往返的经历，会有这么一个更多的空间去塑造，可能会将这个人物塑造得更加丰满。所以，该片在转变方面没有满足观众的心理期待（编剧宋方金评）。