乔家大院

具有启示作用《乔家大院》通过剧情故事塑造的银屏人物，将乔家的商德、晋商的商经娓娓道来，在人物剧情的烘托中，将晋商的经营之道形象直观地表现出来。比如晋商的经营诀窍，晋商的经营艺术，就是通过剧中人乔致庸、孙茂才、马荀几位的口中讲出；比如商号的任何人都不得任用私人，私自拆借银子给店号造成损失的，违反店规喝花酒、捧戏子的，都要受到惩罚，轻则问罪，重则开除出号；比如激发号内所有人的主动性和积极性，给号内伙计增加分红身股，奖罚分明，事业留人等等，这些都对现代的经营管理有所启示。（孙丽萍评）《乔家大院》以历史题材反映现实精神，通过主人公乔致庸跌宕起伏的从商经历和人生历程，深刻而又生动地展示了晋商文化中以诚实守信为本，以见利忘义为耻，重信重义，百折不回的精神品质，通过艺术表现，以润物无声的方式唤醒人们心底的荣辱观，满足了人们追求高尚文化氛围的需求。（网易评）《乔家大院》让观众感触到了晋商的辉煌和悲壮，让人们明白晋商成功的关键在于儒商精神，而儒商精神根本在于“仁义礼智信”，这也是现代商业社会所缺失的。（《民主与法制时报》评）地域色彩浓郁《乔家大院》这部戏好看，在于它具有浓郁的地域色彩，表现了山西独特的民情风俗和厚重的历史文化。剧中不时出现的由胡胡和二股弦演奏的晋剧音乐旋律，把观众一下子就吸引到充满晋中乡土味的氛围里。建筑精巧、错落有致的深宅大院显示着晋中富商的气派。家具摆设、窗户剪纸、中堂条幅，以及衣服鞋帽、梳妆服饰等等，无不具有大户人家的风范。至于婚丧嫁娶、喜庆节日，更是晋中民俗的集中展示。还有那些在祁县城里、包头地面所出现的，具有时代特点和地域色彩的乔家大大小小的商号、票号、钱庄、当铺、粮店、油坊，以及驼队、轿车等等，都成为晋商写在历史文化上的印记和符号。（文艺评论家韩玉峰评）全剧有三处硬伤《乔家大院》有三处硬伤。第一，该剧剧本的低智商严重影响了人物的魅力。有观众在看的过程中却发现该剧的故事漏洞百出，比如乔致庸的对手派人监视乔家，居然就在乔家大门口安插了一个弹棉花的，每天在门口道听途说两句，然后回家汇报给主子，说“得到了确凿消息”，对手就信了，因此中计，这种弱智的对手居然成了乔致庸的心腹大患，实在让人不得不低估乔致庸。第二，由于胡玫是女导演，该剧中的武打部分实在是太粗糙了，而且群众演员的笑场经常能在剧中看到，剧中有一个对打的场景，两人的武器不断地轻碰，两个兵居然都带着微笑。第三，该剧的背景音乐大部分时候和故事严重脱节，而且剧中很多配乐片段给人莫名其妙的感觉。（《北京娱乐信报》评）演员表演夸张、失控《乔家大院》是想描述一个人、一个家族的历史，作为这部戏的核心人物，陈建斌在剧中不仅有扮嫩的嫌疑，而且随着剧情的发展，陈建斌的表演有些夸张、失控。陈建斌虽克服了读书人儒雅、迂腐、端着架子的毛病，却落入了恣意妄为的另一个极端。比如，既然接受了嫂子娶陆小姐以解乔家之困的建议，却还像一头斗兽一样发疯般反复踢被子、踹东西；再比如动辄粗声大嗓耍“威风”等等。虽然观众没要求陈建斌将乔致庸塑造成一个谋略满心、呼风唤雨、行若大吕的极品男人，但他放得太过，有时候更像一个“毛头”，与历史上晋商的含蓄内敛反差太大。（《齐鲁晚报》评）