匿名者

罗兰·艾默里奇一向喜欢拍灾难片，就像《独立日》《后天》《2012》，确实不太像他通常会选择的那种电影类型，更何况故事背景还是伊丽莎白女王时期的英国。但是，艾默里奇却已经期待了整整10年的时间了，他一直想要制作一部以威廉·莎士比亚（William Shakespeare）的版权问题和作者的真实身份为关注焦点的影片。罗兰·艾默里奇之所以会对莎士比亚作品的原创作者到底是谁这一话题产生浓厚的兴趣，还要源于他与编剧约翰·奥罗夫的一席谈话——奥罗夫已经对这一素材研究好几年的时间了，而且还写出了一个电影剧本的草稿，名字叫《时代的幽灵》（Soul of the Age），奥罗夫和艾默里奇见面是为了另外一部影片的合作事宜，后来艾默里奇询问奥罗夫最近都在忙些什么，有没有其他的故事点子，奥罗夫才把与《时代的幽灵》有关的内容告诉他的，没想到一下子激起了他的好奇心。约翰·奥罗夫还只是一个25岁的研究生，当他第一次听说有关莎士比亚作品的归属问题的争论的时候，就一直沉迷于其中无法自拔，奥罗夫产生的第一个念头就是，为什么从来没有人跟他说起过这些，随后他马上意识到，这个真的可以发展成一部非常具有奇幻色彩的电影作品，因为里面融合的全部都是与谋杀、性爱、谎言与背叛有关的戏剧元素，正好就是莎士比亚作品通常会关注的内容。在完成剧本的过程中，约翰·奥罗夫决定以“隐藏在莎士比亚背后的两个人”为主体展开故事，一个是站在人前的那位，至于另一个，才是真正的作者，只不过一直躲藏在幕后罢了，奥罗夫认为本·琼森（Ben Jonson）曾为莎士比亚戏剧的第一对开本写过引言，同时这也是第一本由官方授权出版发行的莎士比亚文集，琼森的文字是美妙动人的，他写了一段有如诗歌一般优美的介绍，献给了已经去世好几年的莎士比亚。但是，如果读过琼森的其他著作的话，就会发现他本人其实对莎士比亚并不是特别地赞赏，有的时候甚至会戏谑他，这背后显然潜藏的是愤怒与怨怼——这让奥罗夫忍不住开始思考，为什么在针对莎士比亚的时候，琼森会给人带来这么奇怪的感觉，就好像是在谈论两个完全不一样的人，其中一个是真正伟大的诗人，而另外一个，只是一个骗子而已。罗兰·艾默里奇立刻就接纳了约翰·奥罗夫的剧本所提出的这一独特的概念，而且这位导演还想到了一些很有高见的好主意，给予这个故事的是更多的支持，奥罗夫很大程度是上在描写本·琼森、威廉·莎士比亚和爱德华·德·维尔（Edward de Vere）之间的关系，同时这也是我们的影片所遵循的核心内容，但是从一个导演的角度出发，艾默里奇觉得应该更加深入一些，于是他问自己，对于那个时代而言，什么才是最重要的东西，答案显然是继承权，所有人都在猜测，没有子嗣的伊丽莎白一世会选择谁接替她的王位。奥罗夫讲述的只是一个与艺术和嫉妒有关的‘小’故事，艾默里奇带给奥罗夫的是更好的建议，他希望可以在剧本中融入最大化的戏剧性，然后把这部影片推升至一个全新的水平层面上。该片剧本最吸引罗兰·艾默里奇的地方，就在于里面传达出来的一条惊人的信息，这里要阐明的不仅仅是威廉·莎士比亚并非那些著名的剧作的真正作者，整个概念只是一个故事的切入点而已，实则是为了审视一个人内心深处的创作激情，还有艺术与政治之间的关系——深究了一下是不是真的会‘笔杆子里面出政权’，想要创造一个受到了如此广泛的争论而且有着大量的文献记载的话题，约翰·奥罗夫知道自己的剧本必须进行巧妙的设置和安排，才有可能突破层层包围在四周的学术世界，奥罗夫根据真实的历史素材去创作一个电影剧本，最重要的一点就是得找到一条捷径，能够有效地平衡事实真相与戏剧艺术之间的关系。奥罗夫尝试着尽可能多地保持住现实的元素，对整个故事体现出来的精确性。