妈咪侠

《妈咪侠》是冯宝宝一人的惨淡经营，阿爱这个角色的成立，在于冯宝宝收放自如的演技。台词中反复强调的“我只是个小女人”显得急于贴标签，却又并不具备说服力；而冯宝宝凭借自己的表情与眼神，才让这个50岁了还要听父亲建议的女人像是活于人世。于是，冯宝宝的卖力演出让《妈咪侠》些许添了点独角戏的味道。大部分的笑料也集中在阿爱性格中荒诞的一面。曾江与邵音音在电影中也格外抢眼。影片结尾，邵音音与粤剧新秀唱了一段《凤阁恩仇未了情》，人在戏成。而难得的是，影片中还出现了这几位演员年轻时出演的电影片段，与故事浑然一体，增添了几许怀旧之情。然而，有了好演员只是好电影的一半，影片中的演员们固然出彩，但剧本的薄弱让这部电影的遗憾显得额外大。电影的前半段是50岁女性的职场尴尬，但是后半段的主题却突然转移到了父亲与小保姆相恋生子，像是在看一场大陆制作的“家庭伦理大戏”。即便接受了这条故事线，但原本作为故事矛盾的“孩子是否为亲生”到了结尾却没有得到任何解决，反而隐去不提，语焉不详。原本故事已经为这一矛盾铺垫了大量细节，最终却简单的以阿爱接受了这个小保姆和“弟弟”为结尾，逻辑的断裂让电影显得莫名其妙。除了故事上的虎头蛇尾，叙述角度的跳跃也是剧本被诟病的一点。《妈咪侠》以儿子阿宅的视角将电影分成了不同的小标题，但儿子一角在电影中的游离又使得故事的行进方向并没有以他的视角开展。儿子的叙述以主角阿爱与男人的关系展开，然而很明显，这并不是电影的主线，这使得故事的展开又不得不借助阿爱的旁白。叙述视角的错乱使得电影本身简单的故事被复杂化，而小标题与儿子独白应有的调侃却又没有达成预期的“笑果”。《妈咪侠》作为戏剧化了的家庭伦理剧，本有着港片一贯的以小见大模式。导演高志森在采访中也坦诚，阿爱与小保姆和“弟弟”的关系也是陆港关系的隐喻。但如果以这种无来由的包容来阐释大陆与香港的关系，却又显得刻板且说不通。而电影明显的中山—香港两地设置则像是全方位的为中山拍摄城市宣传片。高志森拍了多年的喜剧，这次选择用喜剧讲情怀本应更为出彩。可惜情怀做到足，但“喜”与“剧”二字均没有意料之外的惊喜。剧本的诸多缺憾真的有些浪费了这几位卖力的演员。唯独片尾的一个长镜头，冯宝宝独自坐在车上，才让人有点导演在《岁月神偷》和其他几部港产电影中打的几瓶酱油没有被浪费的感觉。（1905电影网评）