李冰

创作初衷十年“动乱”后，导演王亚彪感到， 一个真正的人，真正为人民做点好事是很不容易的，但是为人民做好事的人还是很多的，因此，他要借用李冰，为那些在艰苦的环境中人民“拼命硬干”不惜被消灭于黑暗之中的人树立一块小小的纪念碑。创作依据在创作中，王亚彪发现史书上关于李冰的记载，除了在蜀任郡守修都江堰之外，别无其他内容，民间传说虽多但大都不能作为历史依据，而且秦代遗留下来的可供借鉴的资料太少，特别是建筑方面，除了地基几乎没有实物。为了拍摄该片，以王亚彪为首的主创团队尽可能搜集资料，并且在原则上采用历史专家的意见，把参考资料的界限划在西汉以前，因为“汉继秦制”，西汉留下的史料较多。画面色调主创人员认为，李冰去蜀任职前，蜀郡政治形势不稳定，洪水肆虐，百姓处于水深火热之中，加之四川成都灌县一带，阴雨连绵，从地理特点和剧情考虑，他们决定不追求斑斓的色彩、艳丽的画面，除了几场调子高昂的戏外，大部分外景都处理在阴雨天，内景也以夜晚为主。另外，由于秦代尚黑，他们在景物、服装、道具、化妆的选择和设计上突出黑色，强调色彩的古老、原始、粗陋和单调，尽量向中国古画色调靠近，试图制造一种沉重压抑的气氛，从而使观众感受到李冰治水的艰难，体现李冰修都江堰的必要性。场景搭建该片剧本中有多处反映成都城的镜头，而且场面很大，单在摄影棚搭内景达不到理想效果，美术师王兴文跑了很多外景地，那些地方都满足不了拍摄要求。为了真实再现两千多年前的蜀郡首府，剧组决定搭建一座古城。王兴文查阅资料后，结合剧本要求，与导演、摄影、置景研究，定出了搭建古城的几项原则：一是当时成都紧临郫江，水患严重，荒芜一片，所以选景一定要符合这一特点；二是置景要力求真实，城墙要像土夯成的（因为战国时城墙全是版筑土夯），城门一定要用方形、木结构，城上要突出阙楼；三是要尽可能把戏集中，重点突出成都城，以展现时代面貌。在施工时，四川民工用竹批和砂扞架起了城墙，用黄土、水泥、沙子混在一起抹在景片上，制造出“土夯”城郭。建成后的古城外景城长一百六十米，高七米，中间城楼达十四米，城内建了一百六十米长的街道。发式设计化妆师在设计片中男子发式时，以秦兵马俑和西汉壁画为依据，根据时代特点、地方特色和人物身份，设计了五种发式造型：华阳侯府武士、随从、仆人和部分蜀郡平民使用偏髻；虽然偏髻比正髻更具有秦代特点，但是王玢瑞考虑到正髻是秦、西汉时期贵族男子的常见发式，对于李冰、华阳侯、二郎等人物来说，用偏髻未免失于庄重，所以影片中贵族人物使用正髻，而髻的形状也没有完全照搬秦兵马俑中多数梳的高耸式，而改用了椭圆式，以表现整体的美感；王玢瑞根据研究，认为椎髻是古代蜀族的典型发式，所以为表现片中王缀、卓石匠、瞎老人、李桂阳等人的地方特点，均采用椎髻；无髻编发多见于秦兵马俑坑出土的将军俑，是将头发向下梳拢后编成六股板辫再反折向上用发卡和丝绳盘扎，王玢瑞推论这种发式似是官员戴冠时所用，在设计片中贵族男子戴冠时的发式时，他考虑这种发式的反折易于下坠影响头部美观，所以只保留了编发的特点；王玢瑞从资料得知，披发是古代氐族、羌族的风俗习惯，于是，他在影片中大量出现的蜀地平民男子发式中用了部分披发，以显示此地区氐族、羌族人聚居的地方特点。