困在心绪里的儿子

跟前作《困在时间里的父亲》相比，《困在心绪里的儿子》最大胆也最受人诟病的一点是，导演兼编剧佛罗莱恩·泽勒完全放弃了前作在叙事上的“花活”，以平实到近乎流水账的风格展现了一个家庭的困境。该片通过叙事手法带来的悬疑感并不多。在前作中，佛罗莱恩·泽勒通过阿尔茨海默病患者的视角，展现了一位父亲的老年生活。该片的特别之处在于其“阿尔茨海默病式”的叙事方式：父亲房间的布景总在悄然变化，而与他对话的人则经常说着前后矛盾的话。直到最后观众才发现，从物到人，原来片中的一切都是事实与虚幻的结合，是父亲病变大脑的产物。相比之下，该片的叙事方式则简单得多。影片用父亲彼得的视角来展现一个青春期孩子深陷抑郁症的痛苦，一条时间线走到底，情节上也不够跌宕起伏。再加上全片从头到尾的压抑氛围，看完很容易让人觉得没那么愉快。该片是一部值得尊敬的作品。该片向抑郁症患者的家人发出“警报”：关心你身边的人，不要忽视他们发出的无声求救。该片是一部比前作更普通但也因此更容易传播的作品。其刻画的困境无分国别，休·杰克曼饰演的父亲一角更是能在二十一世纪的很多家庭中找到“原型”。他努力在事业和家庭间达成平衡，尽管婚姻破碎，也并未因此忘记对儿子的责任，甚至愿意为了陪他治病而放弃大好前程。除了他，片中其他角色也都善良且善解人意，彼此之间从未发生过任何“洒狗血”的情节。看得出来，导演一直在克制过分戏剧化的处理，而这正是为了让最后的“警报”来得更为突然和震撼：即使你以为自己“做对”了一切，某些悲剧仍会降临。（《羊城晚报》评）