红旗谱

该片风格粗犷、激昂，表演、摄影、美工、音乐，都散发着一股浓烈浑厚的冀中平原乡土气息。特别值得称道的是崔嵬的表演，他一人饰演朱老巩、朱老忠父子两代人，独特的生活经历和艺术气质，赋予了人物慷慨悲歌的燕赵遗风。（《新京报》评）该片既忠于原著，又根据电影这种艺术样式的特点，在故事情节和人物形象的塑造上做了某些必要的充实。在情节的提炼和结构的布局上，突出了矛盾冲突的主线和人物之间最主要的纠葛，因而也就加强了作为作品思想内核的阶级斗争的主题，使戏剧矛盾得到不断发展，使人物在斗争中展现了活生生的性格，所以是一次成功的艺术再创造。但影片还存在一些薄弱环节，如运涛接触到共产党的偶然性，不能更有力地突出党领导农民运动的作用；影片的后半部显得较为松散，有些场景粗犷有余，细腻不足。（《北京文艺》评）该片在艺术创造上一个突出的成就是塑造了一批性格鲜明、个性突出的农民形象。崔嵬扮演朱老忠时，紧紧抓住他性格中战斗性的一面，使它在和冯兰池的斗争中发挥主题的积极意义。这是有成效的，角色创造基本上是成功的。但从整个角色看来，它的形象的体现还不够完整，一般的外在的“表演”多于具体的内心的体现。这和剧本的人物创造中的先天不足有关，角色体现中缺乏具体的设计也不无影响。严志和的创作者在许多关键的地方用了富有特征的动作和语言，把他描绘得栩栩如生，这是令人叫绝的。这个角色在分量上的比重比朱老忠小得多，在艺术上的成就却比朱老忠要大，从头至尾有起伏、有变化、有发展，但又始终保持着他的个性特征。扮演朱老明的村里对于角色的整个设计是真实可信的，动作富于残疾人的特征，又不过分夸张，恰如其分地进行表演，创造了一个令人难忘的形象。影片的创作者给观众展示了许多富有地方色彩而又具有时代特征的广大的生活场景，辽阔而富有诗意的抒情画面，出色的艺术描写显示了导演和摄影师卓越的艺术才能。在音乐方面，作曲家大胆采用河北梆子的旋律并加以创造，不但加强了影片的地方色彩，也为电影音乐进一步民族化提供了经验。该片的不足之处，一是后半部分的结构松散，许多事件与主要线索、主要人物游离了。二是人物描写方面还存在不足，如后半部分中朱老忠的变化没有根据其性格基调并通过其个性特征表现，无法使人具体看到这个人物的性格发展；贾湘农更是写得没有生气，其情感、爱好、个性都没有给予具体描绘；冯兰池的形象也比较平面，其地主恶霸的狠毒本质揭露得不够深刻。（中国电影家协会原副主席袁文殊评）