红河

从本质上来说，《红河》的异国男女之情，实际上是讲述生存与人性的故事。在导演章家瑞那看似平铺直叙的镜头语言中，不论是阿夏失败的事业和婚姻，还是阿桃对按摩职业的疏离和对越南民歌的热唱，甚至是李丽珍所扮演的无聊角色或李修贤所塑造的黑帮老大的无奈生活，都在反复诉说着生存的困境和人性缺失所带来的命运颠簸。而阿桃和阿夏之间的深厚情感，也绝不是活色肉香的男欢女爱，而恰恰相反，它是对以肉欲为特征的世俗生活的一种坚定反抗。尽管它也有模仿瑶族恋人定情终生的咬指之约。但从阿桃以恋父情结逐步转变为对阿夏的依恋过程看，这实质是凸显了人性最根本和最宝贵的信任和依靠。人生因为毫无世俗杂念的信赖而闪亮，存在因人性的本真之光而有了价值。也正是如此，影片结尾处阿夏违禁赴死的寻歌之旅，才让我们格外唏吁与感动；不清不浊、奔腾向前的红河，也才因此拥有了浑厚的力量。呼唤人性本真的回归，用人性的力量激活沉睡的命运，这才是《红河》发出的最强呼声。《红河》对生存与人性的关系作了一次哲学式拷问，将生活、价值、情感、命运等最沉重的话题，作了一次章家瑞式的解析。虽然这个结局是悲剧的，却也有了动人的闪光。（新浪娱乐评）.电影在剧情上的一些设置有些牵强，看起来像是一部“半成品”，虽然影片故事的铺垫部分是成功的。影片先将镜头伸到嘈杂的市井中，把生活在社会底层人们的真实生活呈现在我们面前，他们的生活包含了困窘与无奈，就在这种环境下，阿桃与阿夏相识相知，在接下来的发展，戏剧冲突就显得不够强烈，甚至有些牵强，这是这部电影的败笔。沙巴老爷为什么要通过抢的方式来认干女儿？阿水为什么要向阿夏隐瞒事情真相？阿夏和阿桃真的有本事干掉三个黑社会？电影最后阿夏真的能隔着一条江听到对岸的歌声吗？所有的这一切安排得都很牵强，看起来只是为了将故事快速推向那个悲情的结局（沈阳晚报观影团评）。