放·逐

《放逐》是杜琪峰心中诗意世界的最佳呈现。从激烈又不失平缓的枪战场面，到舍生忘死的侠肝义胆，伴着情节的推进，伴着镜头的缓缓推移和节奏散漫而又直指人心的音乐，杜琪峰将诗意带入了这个枪战故事的每一个角落（腾讯娱乐评）。影片内所融合的“无间式”情节也使影片更具悬念，更具可看性。枪战方面，电影开场十分钟便开战，张家辉、吴镇宇、黄秋生三人各自为战，镜头运用灵活自如、简洁清新，看起来丝毫不逊色于任何经典枪战片（成都商报评）。影片自恋般的卖弄拍摄技巧走进了形式主义的误区，纵观影片的全局，《放逐》给人的最大感受就是在吃老本，影片中一共有五处枪战场面，基本都沿用了同一种拍摄套路，了无新意。片中的两个小道具（硬币和易拉罐）本来应该为影片增色，却由于影片整体的形式主义而完全沦为了两件摆设。剧情张力不足人物形象严重脸谱化，剧情薄弱，物形象模糊不清，所有的人物形象都淹没在了一个接一个的耍酷造型中，人物的形象被严重脸谱化。影片中刻意强加的政治寓意实属画蛇添足，给人节奏拖沓，形式大于内容的感觉（江南时报评）。