关云长

影片让很多观众感觉意外。因为它至少在三个层面上颠覆了人们的惯性认知，而这些认知经由文学经典和历史传说的长期积淀早已深入人心。颠覆之一是改写了“千里走单骑”的经典叙事，把关羽护送两个嫂嫂寻找哥哥的忠义之旅，改写成一次可疑的护送旧情人的暧昧旅程。而“过五关斩六将”则被处理成皇帝阴谋的后果。颠覆之二是用世俗化、幽默化的日常言行改写了曹操和关羽两个历史人物长期被宏大叙事塑造的刻板形象。颠覆之三是改写了文学经典对曹操和关羽的道德判断。即把传统的一代奸雄曹操翻转成一个信守承诺、胸怀黎民当然也霸气十足的枭雄，把关云长这个因为义薄云天而被供在神坛、接受了千百年衷心膜拜的关帝爷，改写成了一个在仁义、忠君、情感之间摇摆不定的男人。（新民晚报评）从艺术创作的角度客观地判断，这些改写是成功的。电影《关云长》并不是一次《三国演义》的片段改编，而是一次全新的创作，既然历史上的关云长形象也是文学加工的结果，那就没有坚决的理由禁止改编者的再加工。更何况这一加工在逻辑和风格上是统一的，故事情节是合情合理的，对人物的改写并非全无历史基础，曹操的强势统治客观上降低了汉末战乱的程度也是历史事实。因此，影片对经典形象的颠覆并非空穴来风。经此改写，两个人物形象都从古典小说中单一性格的扁平人物，变成了具有复杂性格的圆形人物，人物的主干特质也得到了保留。（新民晚报评）更为难得的是，影片在主题上的诘问并非无病呻吟，而是更具当代意义。在传统文学中关羽对于自己护送嫂嫂回到大哥身边从未有过犹豫，他过五关斩六将也不曾有过后悔，在忠义的支撑下，他对自己行为的合法性从未发生过怀疑。然而，电影中的他，面对官兵的被杀和自己衷心拥戴的皇帝却欲置自己于死地，开始追问自己行动的目的和意义。私人意义上的兄弟情义和男女之情、公共意义上的忠君思想，在人的生命面前，也就是在人道主义面前都变得面目可疑，这就是为什么一向孤高狷傲、意志坚定的关云长在影片中变得摇摆不定、心事重重。《关云长》证明，经典不是不可以重写，只要这一重写是严肃的。所谓严肃，除了指艺术创作上要精益求精外，更要求影片在解构的同时，还要有所建构。（新民晚报评）影片重新包装了华人世界里妇孺皆知的三国传说“身在曹营心在汉”和“过五关斩六将”。可惜“成也萧何，败也萧何。”姜文出演曹操，对影片到底是好是坏，很难有定论。无论作为导演还是演员，姜文都是一个追求完美的创作者，这使得出自他手的作品和角色都有品质保证。他也的确在观众的定势思维之外，为曹操这个古典的“乱世枭雄”增添了很多新鲜元素。可是，这是《关云长》不是《曹孟德》。当姜文在大银幕上大放异彩的时候，这样的疑问会出现在很多观众心中。姜文没有抢戏，但他赋予曹操霸气难抑、天地唯我的张扬个性，让这个角色比关羽更吸引眼球。相比甄子丹饰演的关羽在片中动辄一副愁眉紧锁、故作内敛的深沉做派，曹操这个角色笑骂由人无拘无束，着实生动打眼太多。按说麦庄这样两位从编剧出道的导演，最不可能犯的错误就是故事。但这一次，《关云长》最大的问题，恰恰是故事。为了再现一代忠义化身，两位导演将关羽放到了进退两难的境地：喜欢的女人最后嫁给刘备；身为刘备麾下五虎上将之一却被曹操一次又一次以死相邀。这样的设计，在感情戏上流于烂俗；在主线上将更大的空间留给了曹操，徒剩甄子丹一场接一场为回蜀汉杀戮无止的动作戏，却始终没给一代武圣一个机会去走走内心。相比起《无间道》里的那种身份迷局，《关云长》里的这种纠结，既肤浅又乏力。（南方人物周刊评）