德布西森林

两个女人，一座森林，这几乎是《德布西森林》故事的全部。导演兼编剧郭承衢从两个女人面对世俗烦恼的逃避与反抗，拍到一个人面对自我的心灵之旅，这不仅仅是台湾电影从未有过的形式，也考验着幕前幕后的全体演职员，如何克服自然环境的艰困以达成电影想传递那股强大的内在能量。导演向往最初、最原始的台湾土地，藉此反映现代人在城市繁忙喧嚣与纷纷扰扰的围绕下，其实都曾想过逃离一切，寻找自己，寻回心中那个真实自己的出口。《德布西森林》中大量引用德彪西的钢琴曲，并且在片名与开头都对其做出致敬，足以看出导演郭承衢的不凡野心。但在满溢的钢琴曲下导演到底想要传达出怎样的思想，这在剧情的推动下逐渐变得模糊起来。当剧情越往后推进，我便越加产生出一种"导演不是郭承衢，而是德布西"的错觉。当音乐喧宾夺主成为主角，甚至导演也被音乐的情绪左右的时候，这已经不能算是电影的胜利了，这只是音乐的凯旋。导演在片中不断地切换着大远景和大特写（后半部分尤为明显），试着通过剪辑将人物与环境进行融合，没想到反而弄巧成拙。一味的注重情绪渲染，却全然忘记将完整故事情节进行铺陈展开，在桂纶镁几次歇斯底里的呐喊之后，观众感受到的也只是茫然而已。虽然电影对人物过去有一定的暗射，人物行为中也能体现一二，但如果将所有的猜想全部抛给观众的话，导演想传达的思想是否会在中途瓦解，观众所理解到的是否与导演所想存在偏差，这是作为观众必须考虑的问题。