巴山夜雨

创作理念在风格上，两位导演从一开始就决定影片的着力点不在情节，而在人物思想感情的刻画上，以画来比喻，就是淡墨素雅的写意。因此，他们要求摄景、音乐、美工等各部门要以自然、生活、含蓄为标准。也是出于同样的原因，导演吴永刚对于一些细节问题采取了虚写的手法，如小娟子在柳姑去世后由何人抚养，又是如何得知父亲在船上，他认为没有必要一一交待。在开拍之前，有关剧本的情节就有许多疑议，有意见指出剧情不真实、巧合过多，不可能在现实生活中发生。但是导演认为，现实生活充满了无奇不有的可能，特别是在那个荒诞的年代，很多看起来滑稽可笑、绝对不可能发生的事情都发生了，而且艺术作品应该比生活更集中、更典型，因而更具有一切可能性。关于片中“没有坏人、没有对立面”的指责，导演认为不写坏人不等于没有坏人，片中所有善良人的遭遇都是坏人作乱的结果，坏人不出场不等于没有斗争。影片要做的正是深入到大多数善良纯洁的人的心灵中去探索美的主流，把恶的东西作为看不见但感受得到的阴影笼罩于银幕之外，从而更深刻地让观众对比出恶的面目来。演员选择在演员选择上，导演注重演员气质与角色的契合度。吴永刚看了《啊！摇篮》后，看中了张瑜身上的稚气，认为与片中的刘文英很相似。茅为惠总带着一种怀疑的眼神去观察，正是这种眼神让吴永刚认为她最合适演小娟子。而演关盛轩的石灵平时为人就胆小，见人常是笑脸相迎，与角色性格很相似。