16号病房

该片从取材的角度、环境的处理、人物的描绘上看，都有不同录常之处。它以知青生活为题材，而不正面去写他们在十年动乱中的种种具体遭遇，不去写他们如何为待业、升学经历的烦恼，不去写他们那种常见的流行的爱情故事，相反，将故事放在一间不太大的病房中展开，将焦点集中在四名病人和一名病人家属身上，由小小的病房与广阔的现实世界联系起来，由静卧治疗的病人与他们的经历、生活、思想联系起来。它的取材角度虽小，而创作者的胸襟、视野、境界却比较开阔，由小及大，小中见大。导演在不大的环境、不多的人物之间将人物关系、情景调度得比较自如，比较有层次、有变化，这是难能可贵的。虽然有雕斧的痕迹，但大体是清新流畅，一气呵成的。在刻画人物的心理深度上，刘春桦、陈仲男两个艺术形象在片中最成功、最有启发作用的。（原《大众电影》、《电影艺术》编辑、研究员王云缦评）该片很像一首抒情散文诗，导演手法清新、淡雅、细腻、流畅。整部影片注重人物心理刻画，注重人物内心活动的贯串线和潜在感情之流，蕴含着诗情与哲理。影片并非没有矛盾冲突，只是它的矛盾冲突不像某些影片一样着重于外部冲突，而是一种精神冲突，即人生观的冲突。五位知青，一间病房，表面不吵不闹，而他们的心灵世界一直在撞击、交流，一直没有平静。这使影片有一种内蕴的激荡人心的力量，这也正是编导者在艺术处理上的高明之处。影片的不足除了有些情节处理不很妥当，多次出现医院旁边山崖上刻的“精神不死”四个大字的镜头，似无必要，过于直露，与影片含蓄、深沉的风格不符。（中国电影评论学会会长章柏青评）