16号病房

创作背景乔雪竹上大学时曾因肺病住进北京温泉结核病院。病房中的病友和她一样都当过知青。当乔雪竹感到迷茫时，一位扎根农村的知青病友给了她鼓励，但那位病友却因病逝世。乔雪竹在病房里以病友们为原型写下小说《遗忘在病床上的日记》，而后又改编为电影剧本。剧本改编文学剧本的结尾，常琳是主动出走，并暗示她与陈仲男有某种感情联系。但是，导演认为这是降低了常琳的品格，对陈仲男的人物形象也有损害，会削弱主题的社会意义。于是，在拍摄中，他们尽可能消除常琳与陈仲男有可能产生被误解的感情关系，并通过删减、改写一些戏，试图将常琳的出走调整为无意识的、偶然发生的。原剧本中，春桦在得知自己得了不治之症时一蹶不振。导演认为这样处理显得她的心灵不够明亮，于是，加了一场雨夜谈星星的戏，表现她虽已危在旦夕但仍关心他人。田进军和桑青青两个人物在文学剧本中几乎没有发展。导演认为给这两个次要角色一个结局，有助于写出春桦对她们心灵上的触动，所以，在影片中改为田进军由于受到仲男、春桦夫妇的情操境界以及常琳的醒悟的震动和启发，改变了写作方向；而桑青青也悟出了生活的意义。摄影手法该片摄影师王吉顺认为，故事片主要通过演员的戏来体现剧本主题思想，所以摄影师应该调动一切可能的手段以求把演员的准确地呈现给观众。片中的一场常琳与仲男交谈的夜景戏是表现常琳人生态度变化的重头戏。通常拍夜景戏，多是利用日出日落前后的时间，王吉顺认为那样短促的时间不能满足拍摄需求。如果沿用以往以曝光不足或加校色片模拟夜景的方法，则不容易把演员的脸部表情变化细节拍出来。于是，剧组决定在日光条件下，采用不加校色片的逆光拍摄方法。最后不但拍出了导演想要的效果，而且缩短了拍摄时间。X光室是片中几个人物经常出入的环境。以王吉顺的摄制组想方设法在黑暗的X光室里呈现出人物的个性。经过实地观察，他们发现X光室里经常开启红灯，便抓住这个机会拍摄。当徐医生与青青、常琳、春桦交谈时，就采用红光拍摄，当青青在屏幕前模仿医生说话时，摄影师就模拟X光的暗淡冷调照明；当常琳、春桦与医生谈话时，投入强烈的反光束。王吉顺认为演员的面部是表达思想的重要部位，因此，在处理演员的肖像摄影方面，他注意配合角色的年龄、生活经历的变化进行处理。例如，常琳一角经历了对人“冷”到“热”的变化。在拍常琳夜间咳嗽着走出病房扶墙喘息的镜头时，王吉顺要求顶光从高侧面斜射过来，在演员面部形成强烈的阴暗面，使一个阴影投到墙上，以表现角色内心的烦躁与痛苦。而后面拍到常琳的弟弟和女友带春桦的女儿来到医院的戏时，王吉顺安排他们在阳光明媚的草地上相见，有意以明丽的暖色作为常琳的后景，烘托角色在这时的火热心情。刘春桦一角在片中年龄跨度、健康状况变化比较大。王吉顺为扮演者宋晓英拍了二十几张不同角度不同光线的照片，并看了她拍摄的电影《夕照街》，定下了采用正面略侧、长焦稍仰、平光加纱的拍摄方案。在拍摄春桦少女时代在古庙小学的镜头时，摄影师主要用平光照明，加淡淡的薄纱，选择较为圆顺的线条，塑造她丰满、稚嫩的少女脸型。而在拍春桦与仲男结婚的戏时，用较平的正面光，侧面辅以柔和的漫射光，勾勒轮廓，用180mm长焦稍仰拍摄，把她的脸型略为压缩，以塑造一个青年妇女的形象。