邹倚天
邹倚天个人生活
从前的邹倚天不快乐吗？其实也不是，她说二十几岁的时候是自己成长的最重要的阶段，那是和她的工作、爱情、最重要的朋友甚至是价值观的形成都密切相关的青春岁月。但是人年轻的时候总觉得“生活在别处”，既充满了理想主义，又对人生感到很悲观。
其实回忆起来，她说在中戏读书的那几年是非常好玩和快乐的一段时光，那是八十年代末至九十年代初，是中国走向经济高速发展的过渡时期，是人们关注自我、注重个性表达、渴求与世界接轨的时代，是摇滚乐、先锋艺术开始兴盛的时代。那时候的中央戏剧学院，正是孟京辉等人反抗传统、开始尝试先锋戏剧的时候，正是各个摇滚乐队纷纷成立，四处进行地下演出的时候，正是中戏学生们流行把农村大花棉布被面做成衣服裤子穿着到处招摇的时候，正是搞艺术的男生把头发留长而女生把头发剪得比男生还短的时候……邹倚天高兴地和孟京辉那帮人“混”在一起，演出了戏剧学院的第一部离经叛道的先锋戏剧《秃头歌女》；她疯狂地喜欢上了摇滚乐，到处去参加各种有摇滚乐演出的聚会———她还记得一个大雪天和后来成为电影导演的张扬一起骑车去参加聚会的情景；那时候大家都激情飞扬、总觉得自己将是改变世界的一群人，可是表演系的学生总让人觉得想法不多，于是她记得有大喇叭对着表演系寝室的窗户喊：“就你们表演系商女不知亡国恨！”。“那才叫青春，挺痛快的！”邹倚天说，她喜欢那种反叛，那种对自由的向往，对自我的表达和个性的张扬，仿佛一切被压抑的激情终于有机会可以任性地挥洒了。于是，当从重点中学北京八中毕业的好孩子邹倚天进入中央戏剧学院时，立刻觉得：“这就是我想要的生活。”从前的邹倚天不快乐吗？其实也不是，她说二十几岁的时候是自己成长的最重要的阶段，那是和她的工作、爱情、最重要的朋友甚至是价值观的形成都密切相关的青春岁月。但是人年轻的时候总觉得“生活在别处”，既充满了理想主义，又对人生感到很悲观。其实回忆起来，她说在中戏读书的那几年是非常好玩和快乐的一段时光，那是八十年代末至九十年代初，是中国走向经济高速发展的过渡时期，是人们关注自我、注重个性表达、渴求与世界接轨的时代，是摇滚乐、先锋艺术开始兴盛的时代。那时候的中央戏剧学院，正是孟京辉等人反抗传统、开始尝试先锋戏剧的时候，正是各个摇滚乐队纷纷成立，四处进行地下演出的时候，正是中戏学生们流行把农村大花棉布被面做成衣服裤子穿着到处招摇的时候，正是搞艺术的男生把头发留长而女生把头发剪得比男生还短的时候……邹倚天高兴地和孟京辉那帮人“混”在一起，演出了戏剧学院的第一部离经叛道的先锋戏剧《秃头歌女》；她疯狂地喜欢上了摇滚乐，到处去参加各种有摇滚乐演出的聚会———她还记得一个大雪天和后来成为电影导演的张扬一起骑车去参加聚会的情景；那时候大家都激情飞扬、总觉得自己将是改变世界的一群人，可是表演系的学生总让人觉得想法不多，于是她记得有大喇叭对着表演系寝室的窗户喊：“就你们表演系商女不知亡国恨！”。“那才叫青春，挺痛快的！”邹倚天说，她喜欢那种反叛，那种对自由的向往，对自我的表达和个性的张扬，仿佛一切被压抑的激情终于有机会可以任性地挥洒了。于是，当从重点中学北京八中毕业的好孩子邹倚天进入中央戏剧学院时，立刻觉得：“这就是我想要的生活。”从前的邹倚天不快乐吗？其实也不是，她说二十几岁的时候是自己成长的最重要的阶段，那是和她的工作、爱情、最重要的朋友甚至是价值观的形成都密切相关的青春岁月。但是人年轻的时候总觉得“生活在别处”，既充满了理想主义，又对人生感到很悲观。其实回忆起来，她说在中戏读书的那几年是非常好玩和快乐的一段时光，那是八十年代末至九十年代初，是中国走向经济高速发展的过渡时期，是人们关注自我、注重个性表达、渴求与世界接轨的时代，是摇滚乐、先锋艺术开始兴盛的时代。那时候的中央戏剧学院，正是孟京辉等人反抗传统、开始尝试先锋戏剧的时候，正是各个摇滚乐队纷纷成立，四处进行地下演出的时候，正是中戏学生们流行把农村大花棉布被面做成衣服裤子穿着到处招摇的时候，正是搞艺术的男生把头发留长而女生把头发剪得比男生还短的时候……邹倚天高兴地和孟京辉那帮人“混”在一起，演出了戏剧学院的第一部离经叛道的先锋戏剧《秃头歌女》；她疯狂地喜欢上了摇滚乐，到处去参加各种有摇滚乐演出的聚会———她还记得一个大雪天和后来成为电影导演的张扬一起骑车去参加聚会的情景；那时候大家都激情飞扬、总觉得自己将是改变世界的一群人，可是表演系的学生总让人觉得想法不多，于是她记得有大喇叭对着表演系寝室的窗户喊：“就你们表演系商女不知亡国恨！”。“那才叫青春，挺痛快的！”邹倚天说，她喜欢那种反叛，那种对自由的向往，对自我的表达和个性的张扬，仿佛一切被压抑的激情终于有机会可以任性地挥洒了。于是，当从重点中学北京八中毕业的好孩子邹倚天进入中央戏剧学院时，立刻觉得：“这就是我想要的生活。”从前的邹倚天不快乐吗？其实也不是，她说二十几岁的时候是自己成长的最重要的阶段，那是和她的工作、爱情、最重要的朋友甚至是价值观的形成都密切相关的青春岁月。但是人年轻的时候总觉得“生活在别处”，既充满了理想主义，又对人生感到很悲观。其实回忆起来，她说在中戏读书的那几年是非常好玩和快乐的一段时光，那是八十年代末至九十年代初，是中国走向经济高速发展的过渡时期，是人们关注自我、注重个性表达、渴求与世界接轨的时代，是摇滚乐、先锋艺术开始兴盛的时代。那时候的中央戏剧学院，正是孟京辉等人反抗传统、开始尝试先锋戏剧的时候，正是各个摇滚乐队纷纷成立，四处进行地下演出的时候，正是中戏学生们流行把农村大花棉布被面做成衣服裤子穿着到处招摇的时候，正是搞艺术的男生把头发留长而女生把头发剪得比男生还短的时候……邹倚天高兴地和孟京辉那帮人“混”在一起，演出了戏剧学院的第一部离经叛道的先锋戏剧《秃头歌女》；她疯狂地喜欢上了摇滚乐，到处去参加各种有摇滚乐演出的聚会———她还记得一个大雪天和后来成为电影导演的张扬一起骑车去参加聚会的情景；那时候大家都激情飞扬、总觉得自己将是改变世界的一群人，可是表演系的学生总让人觉得想法不多，于是她记得有大喇叭对着表演系寝室的窗户喊：“就你们表演系商女不知亡国恨！”。“那才叫青春，挺痛快的！”邹倚天说，她喜欢那种反叛，那种对自由的向往，对自我的表达和个性的张扬，仿佛一切被压抑的激情终于有机会可以任性地挥洒了。于是，当从重点中学北京八中毕业的好孩子邹倚天进入中央戏剧学院时，立刻觉得：“这就是我想要的生活。”从前的邹倚天不快乐吗？其实也不是，她说二十几岁的时候是自己成长的最重要的阶段，那是和她的工作、爱情、最重要的朋友甚至是价值观的形成都密切相关的青春岁月。但是人年轻的时候总觉得“生活在别处”，既充满了理想主义，又对人生感到很悲观。其实回忆起来，她说在中戏读书的那几年是非常好玩和快乐的一段时光，那是八十年代末至九十年代初，是中国走向经济高速发展的过渡时期，是人们关注自我、注重个性表达、渴求与世界接轨的时代，是摇滚乐、先锋艺术开始兴盛的时代。那时候的中央戏剧学院，正是孟京辉等人反抗传统、开始尝试先锋戏剧的时候，正是各个摇滚乐队纷纷成立，四处进行地下演出的时候，正是中戏学生们流行把农村大花棉布被面做成衣服裤子穿着到处招摇的时候，正是搞艺术的男生把头发留长而女生把头发剪得比男生还短的时候……邹倚天高兴地和孟京辉那帮人“混”在一起，演出了戏剧学院的第一部离经叛道的先锋戏剧《秃头歌女》；她疯狂地喜欢上了摇滚乐，到处去参加各种有摇滚乐演出的聚会———她还记得一个大雪天和后来成为电影导演的张扬一起骑车去参加聚会的情景；那时候大家都激情飞扬、总觉得自己将是改变世界的一群人，可是表演系的学生总让人觉得想法不多，于是她记得有大喇叭对着表演系寝室的窗户喊：“就你们表演系商女不知亡国恨！”。“那才叫青春，挺痛快的！”邹倚天说，她喜欢那种反叛，那种对自由的向往，对自我的表达和个性的张扬，仿佛一切被压抑的激情终于有机会可以任性地挥洒了。于是，当从重点中学北京八中毕业的好孩子邹倚天进入中央戏剧学院时，立刻觉得：“这就是我想要的生活。”从前的邹倚天不快乐吗？其实也不是，她说二十几岁的时候是自己成长的最重要的阶段，那是和她的工作、爱情、最重要的朋友甚至是价值观的形成都密切相关的青春岁月。但是人年轻的时候总觉得“生活在别处”，既充满了理想主义，又对人生感到很悲观。其实回忆起来，她说在中戏读书的那几年是非常好玩和快乐的一段时光，那是八十年代末至九十年代初，是中国走向经济高速发展的过渡时期，是人们关注自我、注重个性表达、渴求与世界接轨的时代，是摇滚乐、先锋艺术开始兴盛的时代。那时候的中央戏剧学院，正是孟京辉等人反抗传统、开始尝试先锋戏剧的时候，正是各个摇滚乐队纷纷成立，四处进行地下演出的时候，正是中戏学生们流行把农村大花棉布被面做成衣服裤子穿着到处招摇的时候，正是搞艺术的男生把头发留长而女生把头发剪得比男生还短的时候……邹倚天高兴地和孟京辉那帮人“混”在一起，演出了戏剧学院的第一部离经叛道的先锋戏剧《秃头歌女》；她疯狂地喜欢上了摇滚乐，到处去参加各种有摇滚乐演出的聚会———她还记得一个大雪天和后来成为电影导演的张扬一起骑车去参加聚会的情景；那时候大家都激情飞扬、总觉得自己将是改变世界的一群人，可是表演系的学生总让人觉得想法不多，于是她记得有大喇叭对着表演系寝室的窗户喊：“就你们表演系商女不知亡国恨！”。“那才叫青春，挺痛快的！”邹倚天说，她喜欢那种反叛，那种对自由的向往，对自我的表达和个性的张扬，仿佛一切被压抑的激情终于有机会可以任性地挥洒了。于是，当从重点中学北京八中毕业的好孩子邹倚天进入中央戏剧学院时，立刻觉得：“这就是我想要的生活。”1984年，陆小雅导演拿到《红衣少女》的剧本准备在全国寻找女主角安然的扮演者，她带着摄影师悄悄在北京的中学里寻找着。这天，市重点中学第八中学合唱队的孩子们正在为接待外宾演出，第一排正中间一个个子高挑，脸蛋圆圆的女孩引起了导演的注意，这个女孩就是邹倚天。演出结束后邹倚天被叫到了导演身边，现场让她表演一段“因为父母不理解，心里生气，所以夺门而出”的小品。邹倚天的表演让导演非常满意，很快就确定了让她扮演积极，热情，爽直的安然。
“那时候导演觉得我一个特别好的地方就是我相信规定情境，她跟我说什么，我就真的把自己放到那个情景中去演，没有杂念。其实演员就需要这种素质，不能太理性地判断这个事是真的假的，对的错的，那样很难投入。”回想起来，邹倚天还觉得自己当初能够出演安然，并非偶然。在读初中二年级的邹倚天要想拍戏，必须要征得父母和学校的同意。邹倚天的父母都是高级建筑设计工程师，虽然有一些演员朋友，他们也从小带着邹倚天到人艺看话剧，不过让还在读书的孩子放下学习去演戏，终归放心不下。妈妈还曾悄悄找过人艺的朋友询问，究竟该不该让邹倚天参加演出。当得知了导演和主要演员都是非常优秀的电影工作者的时候，父母这才为邹倚天开了绿灯。1984年，如果你看了电影《红衣少女》，如果你是一个女孩，你肯定学她，买一件红衬衫穿上。24年后，“红衣少女”邹倚天成了一家网络公司的总监，她到过世界上很多地方，她很想到的一个地方是成都，她梦开始的地方。1984年，只有14岁的邹倚天，在影片《红衣少女》中扮演女主角安然，成为那个年代的青春偶像，大街上一夜之间多了许多穿红衬衫的姑娘。几乎全国的同龄女孩都在问同一个问题：我和她长得很像，性格也很像，为什么安然是她而不是我？每次去峨影厂，在办公楼的大堂里，都能看到特别大的《红衣少女》海报。海报上的少女眉目疏朗，嘴角微扬，生动的面孔让人过目难忘。24年过后，在北京世贸天街的时尚大厦12楼，我和已经38岁的邹倚天面对面，安静地喝茶聊天，她的身份是MY SPACE聚友网公共关系与公司事务总监，仍然穿着一身红衣服。外面的阳光很刺眼，邹倚天的脸在阳光下依然那么灿烂开阔。岁月的痕迹在这张娃娃脸上演化成为自信和成熟。邹倚天的生命从成都开始灿然，回北京开始绽放，在纽约慢慢沉淀，到香港逐渐历练，如今她又回到北京，开始新的精彩。很少见像邹倚天这样拥有海归背景，在香港工作5年的精英说话不爱夹杂英文单词，她仍然一口北京腔，说话慢条斯理。许多人感觉无法掌控的命运，却在邹倚天这里走完一个漂亮的轮回。“可能跟当年的赵薇差不了多少，没有谁不知道你，走在街上大家都能认出来，每天都有一大包来自全国各地的观众来信。”———邹倚天远离家喻户晓的明星身份，她从一个平凡的留学生到知名节目主编， 再到加盟MySpace作职业经理人， 每一次转型似乎都是那么出人意料、不合常规。经历了23年的风风雨雨，那个在14岁便因主演《红衣少女》而声名大噪的邹倚天，远离掌声和鲜花后，选择了去海外深造，从留学生到凤凰卫视《锵锵三人行》栏目主编，而后又在事业顶峰期转行到自己并不熟悉的网络领域做职业经理人。她的职业生涯充满了传奇色彩，与“红衣少女”安然的个性很相似，执著面对自己的选择。对一生中的三次“非常规”职业生涯转型，她说：“回头看走过的路，都是追求、奋进的过程。做演员也好，做节目主编也好，做企业的职业经理人也罢，我都会为之付出努力。所有的人生经历，无论好的不好的都是种财富，存在就会格外现实。”对网络领域丝毫不了解的邹倚天来说，任职于世界最大的交友网站“聚友”的公关及公司事务总监，并面对企业急速大规模扩张和本土企业的凶猛竞争，是又一次巨大挑战。“我已经做好了接受这个巨大工作压力的准备，走向下一个台阶。”她自信地表示。第一次见到邹倚天，便被她的小烟熏眼妆吸引，深刻而有神的眼部勾画会让人一下子被她的视线所吸引，深深望进她的眼睛，依稀还能看见当年那个纯净而有灵性的“红衣少女”。1984年，还在读初二的邹倚天被导演看中，出演电影《红衣少女》的女主角安然。当年《红衣少女》包揽了金鸡奖、百花奖和文化部的最佳故事片奖。一时间，尚未走出校门的邹倚天成了各方关注的焦点，她顺理成章地报考了中央戏剧学院表演系。当邹倚天演艺事业前途一片光明的时候，中国正在走向开放，巨大的文化冲击涤荡着思想界，邹倚天也开始思考自己的未来发展。她不甘心只是一部一部地拍电视剧，这样的日子显然并不适合曾经拥有激情创作的青春岁月且对此一路怀念至今的邹倚天，最终她离开这个她曾经热爱的演艺圈并放弃了原本的表演学专业，选择到纽约新学院大学修媒体研究和媒体管理专业。邹倚天说：“我不喜欢等待，不喜欢被挑选或是被评价。所以，我想尝试其他的生活方式。”出国求学后的邹倚天渐渐淡出了影视圈。邹倚天所经历的美国求学生活并不潇洒，最初的两三年她用“挣扎”来形容。由于不能一下子放弃国内的事业，需要半年呆在国内接拍电视剧、半年在国外上学，可是时间长了不仅不能兼顾反而工作学业都耽误了。邹倚天说：“我觉得不能这样下去，人一定要先‘舍’才能‘得’，学习和事业之间我只能选择一个。为了完成自己出国前的梦想，我最终还是放弃了事业，踏实地学习。几年都是两点一线，从学校到家里，刻苦地读书。”正是由于执著，她很快拿到了纽约新学院大学修媒体研究和媒体管理专业文学硕士学位。邹倚天介绍道：“我的选择和努力没有白费，虽然我放弃了演艺道路选择去读书，但也正是因为我的海外求学背景使我获得了在凤凰卫视的工作机会，踏入与演员这个职业相去甚远的传媒业。”初到凤凰卫视，邹倚天从资讯台的《有报天天读》开始做起，由于这是个有选择地为观众读报的节目，她需要每天早上5点钟起床，把所有的报纸浏览一遍。后来进入“锵锵”时，因为电视台对人员成本的考虑，邹倚天只能一个人负责节目内容，同时还要兼顾《有报天天读》的工作。作为节目幕后制作，邹倚天是节目的大总管，嘉宾临时缺席上不了通告是最棘手的事情，无论多晚，邹倚天都要“厚着脸皮”找人救场。当“锵锵”团队移师北京后，她便开始了两地奔波，两个组同时运作，每隔两周与香港间错拍摄的工作节奏，而内地嘉宾大多不习惯香港谈话节目的风格，光找阅历丰富又会讲的嘉宾这些事情，邹倚天说，都会累到“吐血”。
在凤凰卫视的5年间，她几乎什么节目都做过，《开卷八分钟》《时事辩论会》《网罗天下》，最后她选择了《锵锵三人行》的制作主管。邹倚天有两样最大的收获：做一个严谨敬业传媒人的品质和每天不断学习充电的习惯。在凤凰卫视，邹倚天自言像个不知疲倦的舞者，一旦穿上了红舞鞋，就再也不能停止舞蹈。“梁文道做《开卷八分钟》是一天一本的读书量，我要做制作，所以我要跟着他的节奏；做《锵锵三人行》因为谈话内容涉及到各个方面，如果不学习，很快会被掏空，所以这么多年学习就没有间断过。”邹倚天说。众多知名的成功人士在国外走了一大圈之后依旧选择了内地。邹倚天也一样，在美国、中国香港的多年奔波让她有点厌倦。她说作为一个中国人，她可以理解大家都想以亲身的参与来见证一些东西的心情，而她也想知道自己到底还有多少潜能可以发挥。对邹倚天来说，11年来“北京——纽约——香港——北京”的大迁徙，最丢不下的就是朋友，她做的工作是让更多的人通过网络来交友，她愿意为此继续奋斗，加倍努力，不断丰富自己的网站专业知识。邹倚天说：“我选择‘聚友’，是因为我觉得这是有前途的事业的同时还能完成我的梦想，交到志同道合的朋友。我虽然不是做互联网行业出身的，但是看着聚友网和它的口号‘网聚天下真朋友’，就觉得这事儿跟我有缘。”辗转多年回归故土的邹倚天并不是一只归巢的倦鸟，反而带着创业般的激情，她开始关注现内地企业的发展。选择在“聚友”工作，除了个人的兴趣外，最重要的是，她看到了“聚友”未来的发展前景。2007年9月MYSPACE中文版上线以来，每月新增用户几十万，过去的6个月里，聚友网覆盖人群增长了138%，达到了1000万以上，PageView也增长了300%多，是业界增长最快的社交网站，而预计年底用户总量将超过千万。加盟聚友一个多月，凭着多年在传媒圈和演艺圈积累的资源，邹倚天在汶川地震发生后第一时间组织起了一场大型赈灾义演活动。这是邹倚天为公司做的第一件事，没有广泛的媒体资源和明星的捧场，是不可能运作起如此规模的义演的。这是邹倚天的优势，为聚友网加分的同时，也证明了她的能力。腾讯科技讯2008年6月30日下午消息，聚友网宣布，曾在香港凤凰卫视工作长达五年之久，著名栏目《锵锵三人行》原主编邹倚天正式加盟，全面负责聚友网在国内的公共关系及公司事务。邹倚天女士在加盟聚友网前，曾担任香港凤凰卫视制作主管，负责出品极具影响力的脱口秀栏目《锵锵三人行》、最具知识分子情怀的《开卷八分钟》和《有报天天读》、《网罗天下》等电视栏目。1984年，还在北京八中上初二、年仅14岁的邹倚天就在影片《红衣少女》中扮演了女一号安然，此片荣获了该年度的金鸡、百花、政府三项大奖。“红衣少女”也成为那一时代年轻人的青春偶像。
邹倚天称，“在凤凰卫视从事了五年的传统媒体工作，如今转行新媒体领域，对自己来说是全新的尝试和挑战。”她还表示，Web2.0式的新媒体发展给了自己很多启发，来到聚友网，她将得到更广阔的发挥空间，凭借自己在传媒、文化、娱乐领域的丰富经验，给该网站注入新鲜、独特的文化内涵，以提升整个交友网站的核心竞争力，树立起国际化、可信赖、有创意的网络品牌标识，将聚友网这一知产网民的聚集地发展壮大。现在的邹倚天一方面要带领团队，通过公关手段将聚友网的文化特质——“真诚、平等、自由、包容”影响大众，树立聚友网在中国的品牌形象；另一方面，随着公司业务的发展，邹倚天还要维护与投资方、政府、合作伙伴等方方面面的关系，以促进聚友网的高速发展。谈及“聚友”未来的发展，邹倚天信心十足，“在欧美，SNS(社会性网络服务)网站相当普及，几乎已经成了人们的一种生活方式，而在中国，这种网络生活模式却是刚刚起步。在这样的跨国公司工作对我来讲可以说是接受‘震撼教育’。”作为朋友眼中的“IT精英”邹倚天在学习互联网的专业知识、看精英分子写的文章和书籍。凭借在美国艰苦的求学经历和在凤凰卫视锻炼出的职业素养，她已经可以很自信地说，她已从容适应了这个新角色。她说：“我已经准备好了，走向下一个台阶。”
其实回忆起来，她说在中戏读书的那几年是非常好玩和快乐的一段时光，那是八十年代末至九十年代初，是中国走向经济高速发展的过渡时期，是人们关注自我、注重个性表达、渴求与世界接轨的时代，是摇滚乐、先锋艺术开始兴盛的时代。那时候的中央戏剧学院，正是孟京辉等人反抗传统、开始尝试先锋戏剧的时候，正是各个摇滚乐队纷纷成立，四处进行地下演出的时候，正是中戏学生们流行把农村大花棉布被面做成衣服裤子穿着到处招摇的时候，正是搞艺术的男生把头发留长而女生把头发剪得比男生还短的时候……邹倚天高兴地和孟京辉那帮人“混”在一起，演出了戏剧学院的第一部离经叛道的先锋戏剧《秃头歌女》；她疯狂地喜欢上了摇滚乐，到处去参加各种有摇滚乐演出的聚会———她还记得一个大雪天和后来成为电影导演的张扬一起骑车去参加聚会的情景；那时候大家都激情飞扬、总觉得自己将是改变世界的一群人，可是表演系的学生总让人觉得想法不多，于是她记得有大喇叭对着表演系寝室的窗户喊：“就你们表演系商女不知亡国恨！”。“那才叫青春，挺痛快的！”邹倚天说，她喜欢那种反叛，那种对自由的向往，对自我的表达和个性的张扬，仿佛一切被压抑的激情终于有机会可以任性地挥洒了。于是，当从重点中学北京八中毕业的好孩子邹倚天进入中央戏剧学院时，立刻觉得：“这就是我想要的生活。”从前的邹倚天不快乐吗？其实也不是，她说二十几岁的时候是自己成长的最重要的阶段，那是和她的工作、爱情、最重要的朋友甚至是价值观的形成都密切相关的青春岁月。但是人年轻的时候总觉得“生活在别处”，既充满了理想主义，又对人生感到很悲观。其实回忆起来，她说在中戏读书的那几年是非常好玩和快乐的一段时光，那是八十年代末至九十年代初，是中国走向经济高速发展的过渡时期，是人们关注自我、注重个性表达、渴求与世界接轨的时代，是摇滚乐、先锋艺术开始兴盛的时代。那时候的中央戏剧学院，正是孟京辉等人反抗传统、开始尝试先锋戏剧的时候，正是各个摇滚乐队纷纷成立，四处进行地下演出的时候，正是中戏学生们流行把农村大花棉布被面做成衣服裤子穿着到处招摇的时候，正是搞艺术的男生把头发留长而女生把头发剪得比男生还短的时候……邹倚天高兴地和孟京辉那帮人“混”在一起，演出了戏剧学院的第一部离经叛道的先锋戏剧《秃头歌女》；她疯狂地喜欢上了摇滚乐，到处去参加各种有摇滚乐演出的聚会———她还记得一个大雪天和后来成为电影导演的张扬一起骑车去参加聚会的情景；那时候大家都激情飞扬、总觉得自己将是改变世界的一群人，可是表演系的学生总让人觉得想法不多，于是她记得有大喇叭对着表演系寝室的窗户喊：“就你们表演系商女不知亡国恨！”。“那才叫青春，挺痛快的！”邹倚天说，她喜欢那种反叛，那种对自由的向往，对自我的表达和个性的张扬，仿佛一切被压抑的激情终于有机会可以任性地挥洒了。于是，当从重点中学北京八中毕业的好孩子邹倚天进入中央戏剧学院时，立刻觉得：“这就是我想要的生活。”从前的邹倚天不快乐吗？其实也不是，她说二十几岁的时候是自己成长的最重要的阶段，那是和她的工作、爱情、最重要的朋友甚至是价值观的形成都密切相关的青春岁月。但是人年轻的时候总觉得“生活在别处”，既充满了理想主义，又对人生感到很悲观。其实回忆起来，她说在中戏读书的那几年是非常好玩和快乐的一段时光，那是八十年代末至九十年代初，是中国走向经济高速发展的过渡时期，是人们关注自我、注重个性表达、渴求与世界接轨的时代，是摇滚乐、先锋艺术开始兴盛的时代。那时候的中央戏剧学院，正是孟京辉等人反抗传统、开始尝试先锋戏剧的时候，正是各个摇滚乐队纷纷成立，四处进行地下演出的时候，正是中戏学生们流行把农村大花棉布被面做成衣服裤子穿着到处招摇的时候，正是搞艺术的男生把头发留长而女生把头发剪得比男生还短的时候……邹倚天高兴地和孟京辉那帮人“混”在一起，演出了戏剧学院的第一部离经叛道的先锋戏剧《秃头歌女》；她疯狂地喜欢上了摇滚乐，到处去参加各种有摇滚乐演出的聚会———她还记得一个大雪天和后来成为电影导演的张扬一起骑车去参加聚会的情景；那时候大家都激情飞扬、总觉得自己将是改变世界的一群人，可是表演系的学生总让人觉得想法不多，于是她记得有大喇叭对着表演系寝室的窗户喊：“就你们表演系商女不知亡国恨！”。“那才叫青春，挺痛快的！”邹倚天说，她喜欢那种反叛，那种对自由的向往，对自我的表达和个性的张扬，仿佛一切被压抑的激情终于有机会可以任性地挥洒了。于是，当从重点中学北京八中毕业的好孩子邹倚天进入中央戏剧学院时，立刻觉得：“这就是我想要的生活。”从前的邹倚天不快乐吗？其实也不是，她说二十几岁的时候是自己成长的最重要的阶段，那是和她的工作、爱情、最重要的朋友甚至是价值观的形成都密切相关的青春岁月。但是人年轻的时候总觉得“生活在别处”，既充满了理想主义，又对人生感到很悲观。其实回忆起来，她说在中戏读书的那几年是非常好玩和快乐的一段时光，那是八十年代末至九十年代初，是中国走向经济高速发展的过渡时期，是人们关注自我、注重个性表达、渴求与世界接轨的时代，是摇滚乐、先锋艺术开始兴盛的时代。那时候的中央戏剧学院，正是孟京辉等人反抗传统、开始尝试先锋戏剧的时候，正是各个摇滚乐队纷纷成立，四处进行地下演出的时候，正是中戏学生们流行把农村大花棉布被面做成衣服裤子穿着到处招摇的时候，正是搞艺术的男生把头发留长而女生把头发剪得比男生还短的时候……邹倚天高兴地和孟京辉那帮人“混”在一起，演出了戏剧学院的第一部离经叛道的先锋戏剧《秃头歌女》；她疯狂地喜欢上了摇滚乐，到处去参加各种有摇滚乐演出的聚会———她还记得一个大雪天和后来成为电影导演的张扬一起骑车去参加聚会的情景；那时候大家都激情飞扬、总觉得自己将是改变世界的一群人，可是表演系的学生总让人觉得想法不多，于是她记得有大喇叭对着表演系寝室的窗户喊：“就你们表演系商女不知亡国恨！”。“那才叫青春，挺痛快的！”邹倚天说，她喜欢那种反叛，那种对自由的向往，对自我的表达和个性的张扬，仿佛一切被压抑的激情终于有机会可以任性地挥洒了。于是，当从重点中学北京八中毕业的好孩子邹倚天进入中央戏剧学院时，立刻觉得：“这就是我想要的生活。”从前的邹倚天不快乐吗？其实也不是，她说二十几岁的时候是自己成长的最重要的阶段，那是和她的工作、爱情、最重要的朋友甚至是价值观的形成都密切相关的青春岁月。但是人年轻的时候总觉得“生活在别处”，既充满了理想主义，又对人生感到很悲观。其实回忆起来，她说在中戏读书的那几年是非常好玩和快乐的一段时光，那是八十年代末至九十年代初，是中国走向经济高速发展的过渡时期，是人们关注自我、注重个性表达、渴求与世界接轨的时代，是摇滚乐、先锋艺术开始兴盛的时代。那时候的中央戏剧学院，正是孟京辉等人反抗传统、开始尝试先锋戏剧的时候，正是各个摇滚乐队纷纷成立，四处进行地下演出的时候，正是中戏学生们流行把农村大花棉布被面做成衣服裤子穿着到处招摇的时候，正是搞艺术的男生把头发留长而女生把头发剪得比男生还短的时候……邹倚天高兴地和孟京辉那帮人“混”在一起，演出了戏剧学院的第一部离经叛道的先锋戏剧《秃头歌女》；她疯狂地喜欢上了摇滚乐，到处去参加各种有摇滚乐演出的聚会———她还记得一个大雪天和后来成为电影导演的张扬一起骑车去参加聚会的情景；那时候大家都激情飞扬、总觉得自己将是改变世界的一群人，可是表演系的学生总让人觉得想法不多，于是她记得有大喇叭对着表演系寝室的窗户喊：“就你们表演系商女不知亡国恨！”。“那才叫青春，挺痛快的！”邹倚天说，她喜欢那种反叛，那种对自由的向往，对自我的表达和个性的张扬，仿佛一切被压抑的激情终于有机会可以任性地挥洒了。于是，当从重点中学北京八中毕业的好孩子邹倚天进入中央戏剧学院时，立刻觉得：“这就是我想要的生活。”从前的邹倚天不快乐吗？其实也不是，她说二十几岁的时候是自己成长的最重要的阶段，那是和她的工作、爱情、最重要的朋友甚至是价值观的形成都密切相关的青春岁月。但是人年轻的时候总觉得“生活在别处”，既充满了理想主义，又对人生感到很悲观。其实回忆起来，她说在中戏读书的那几年是非常好玩和快乐的一段时光，那是八十年代末至九十年代初，是中国走向经济高速发展的过渡时期，是人们关注自我、注重个性表达、渴求与世界接轨的时代，是摇滚乐、先锋艺术开始兴盛的时代。那时候的中央戏剧学院，正是孟京辉等人反抗传统、开始尝试先锋戏剧的时候，正是各个摇滚乐队纷纷成立，四处进行地下演出的时候，正是中戏学生们流行把农村大花棉布被面做成衣服裤子穿着到处招摇的时候，正是搞艺术的男生把头发留长而女生把头发剪得比男生还短的时候……邹倚天高兴地和孟京辉那帮人“混”在一起，演出了戏剧学院的第一部离经叛道的先锋戏剧《秃头歌女》；她疯狂地喜欢上了摇滚乐，到处去参加各种有摇滚乐演出的聚会———她还记得一个大雪天和后来成为电影导演的张扬一起骑车去参加聚会的情景；那时候大家都激情飞扬、总觉得自己将是改变世界的一群人，可是表演系的学生总让人觉得想法不多，于是她记得有大喇叭对着表演系寝室的窗户喊：“就你们表演系商女不知亡国恨！”。“那才叫青春，挺痛快的！”邹倚天说，她喜欢那种反叛，那种对自由的向往，对自我的表达和个性的张扬，仿佛一切被压抑的激情终于有机会可以任性地挥洒了。于是，当从重点中学北京八中毕业的好孩子邹倚天进入中央戏剧学院时，立刻觉得：“这就是我想要的生活。”1984年，陆小雅导演拿到《红衣少女》的剧本准备在全国寻找女主角安然的扮演者，她带着摄影师悄悄在北京的中学里寻找着。这天，市重点中学第八中学合唱队的孩子们正在为接待外宾演出，第一排正中间一个个子高挑，脸蛋圆圆的女孩引起了导演的注意，这个女孩就是邹倚天。演出结束后邹倚天被叫到了导演身边，现场让她表演一段“因为父母不理解，心里生气，所以夺门而出”的小品。邹倚天的表演让导演非常满意，很快就确定了让她扮演积极，热情，爽直的安然。
“那时候导演觉得我一个特别好的地方就是我相信规定情境，她跟我说什么，我就真的把自己放到那个情景中去演，没有杂念。其实演员就需要这种素质，不能太理性地判断这个事是真的假的，对的错的，那样很难投入。”回想起来，邹倚天还觉得自己当初能够出演安然，并非偶然。在读初中二年级的邹倚天要想拍戏，必须要征得父母和学校的同意。邹倚天的父母都是高级建筑设计工程师，虽然有一些演员朋友，他们也从小带着邹倚天到人艺看话剧，不过让还在读书的孩子放下学习去演戏，终归放心不下。妈妈还曾悄悄找过人艺的朋友询问，究竟该不该让邹倚天参加演出。当得知了导演和主要演员都是非常优秀的电影工作者的时候，父母这才为邹倚天开了绿灯。1984年，如果你看了电影《红衣少女》，如果你是一个女孩，你肯定学她，买一件红衬衫穿上。24年后，“红衣少女”邹倚天成了一家网络公司的总监，她到过世界上很多地方，她很想到的一个地方是成都，她梦开始的地方。1984年，只有14岁的邹倚天，在影片《红衣少女》中扮演女主角安然，成为那个年代的青春偶像，大街上一夜之间多了许多穿红衬衫的姑娘。几乎全国的同龄女孩都在问同一个问题：我和她长得很像，性格也很像，为什么安然是她而不是我？每次去峨影厂，在办公楼的大堂里，都能看到特别大的《红衣少女》海报。海报上的少女眉目疏朗，嘴角微扬，生动的面孔让人过目难忘。24年过后，在北京世贸天街的时尚大厦12楼，我和已经38岁的邹倚天面对面，安静地喝茶聊天，她的身份是MY SPACE聚友网公共关系与公司事务总监，仍然穿着一身红衣服。外面的阳光很刺眼，邹倚天的脸在阳光下依然那么灿烂开阔。岁月的痕迹在这张娃娃脸上演化成为自信和成熟。邹倚天的生命从成都开始灿然，回北京开始绽放，在纽约慢慢沉淀，到香港逐渐历练，如今她又回到北京，开始新的精彩。很少见像邹倚天这样拥有海归背景，在香港工作5年的精英说话不爱夹杂英文单词，她仍然一口北京腔，说话慢条斯理。许多人感觉无法掌控的命运，却在邹倚天这里走完一个漂亮的轮回。“可能跟当年的赵薇差不了多少，没有谁不知道你，走在街上大家都能认出来，每天都有一大包来自全国各地的观众来信。”———邹倚天远离家喻户晓的明星身份，她从一个平凡的留学生到知名节目主编， 再到加盟MySpace作职业经理人， 每一次转型似乎都是那么出人意料、不合常规。经历了23年的风风雨雨，那个在14岁便因主演《红衣少女》而声名大噪的邹倚天，远离掌声和鲜花后，选择了去海外深造，从留学生到凤凰卫视《锵锵三人行》栏目主编，而后又在事业顶峰期转行到自己并不熟悉的网络领域做职业经理人。她的职业生涯充满了传奇色彩，与“红衣少女”安然的个性很相似，执著面对自己的选择。对一生中的三次“非常规”职业生涯转型，她说：“回头看走过的路，都是追求、奋进的过程。做演员也好，做节目主编也好，做企业的职业经理人也罢，我都会为之付出努力。所有的人生经历，无论好的不好的都是种财富，存在就会格外现实。”对网络领域丝毫不了解的邹倚天来说，任职于世界最大的交友网站“聚友”的公关及公司事务总监，并面对企业急速大规模扩张和本土企业的凶猛竞争，是又一次巨大挑战。“我已经做好了接受这个巨大工作压力的准备，走向下一个台阶。”她自信地表示。第一次见到邹倚天，便被她的小烟熏眼妆吸引，深刻而有神的眼部勾画会让人一下子被她的视线所吸引，深深望进她的眼睛，依稀还能看见当年那个纯净而有灵性的“红衣少女”。1984年，还在读初二的邹倚天被导演看中，出演电影《红衣少女》的女主角安然。当年《红衣少女》包揽了金鸡奖、百花奖和文化部的最佳故事片奖。一时间，尚未走出校门的邹倚天成了各方关注的焦点，她顺理成章地报考了中央戏剧学院表演系。当邹倚天演艺事业前途一片光明的时候，中国正在走向开放，巨大的文化冲击涤荡着思想界，邹倚天也开始思考自己的未来发展。她不甘心只是一部一部地拍电视剧，这样的日子显然并不适合曾经拥有激情创作的青春岁月且对此一路怀念至今的邹倚天，最终她离开这个她曾经热爱的演艺圈并放弃了原本的表演学专业，选择到纽约新学院大学修媒体研究和媒体管理专业。邹倚天说：“我不喜欢等待，不喜欢被挑选或是被评价。所以，我想尝试其他的生活方式。”出国求学后的邹倚天渐渐淡出了影视圈。邹倚天所经历的美国求学生活并不潇洒，最初的两三年她用“挣扎”来形容。由于不能一下子放弃国内的事业，需要半年呆在国内接拍电视剧、半年在国外上学，可是时间长了不仅不能兼顾反而工作学业都耽误了。邹倚天说：“我觉得不能这样下去，人一定要先‘舍’才能‘得’，学习和事业之间我只能选择一个。为了完成自己出国前的梦想，我最终还是放弃了事业，踏实地学习。几年都是两点一线，从学校到家里，刻苦地读书。”正是由于执著，她很快拿到了纽约新学院大学修媒体研究和媒体管理专业文学硕士学位。邹倚天介绍道：“我的选择和努力没有白费，虽然我放弃了演艺道路选择去读书，但也正是因为我的海外求学背景使我获得了在凤凰卫视的工作机会，踏入与演员这个职业相去甚远的传媒业。”初到凤凰卫视，邹倚天从资讯台的《有报天天读》开始做起，由于这是个有选择地为观众读报的节目，她需要每天早上5点钟起床，把所有的报纸浏览一遍。后来进入“锵锵”时，因为电视台对人员成本的考虑，邹倚天只能一个人负责节目内容，同时还要兼顾《有报天天读》的工作。作为节目幕后制作，邹倚天是节目的大总管，嘉宾临时缺席上不了通告是最棘手的事情，无论多晚，邹倚天都要“厚着脸皮”找人救场。当“锵锵”团队移师北京后，她便开始了两地奔波，两个组同时运作，每隔两周与香港间错拍摄的工作节奏，而内地嘉宾大多不习惯香港谈话节目的风格，光找阅历丰富又会讲的嘉宾这些事情，邹倚天说，都会累到“吐血”。
在凤凰卫视的5年间，她几乎什么节目都做过，《开卷八分钟》《时事辩论会》《网罗天下》，最后她选择了《锵锵三人行》的制作主管。邹倚天有两样最大的收获：做一个严谨敬业传媒人的品质和每天不断学习充电的习惯。在凤凰卫视，邹倚天自言像个不知疲倦的舞者，一旦穿上了红舞鞋，就再也不能停止舞蹈。“梁文道做《开卷八分钟》是一天一本的读书量，我要做制作，所以我要跟着他的节奏；做《锵锵三人行》因为谈话内容涉及到各个方面，如果不学习，很快会被掏空，所以这么多年学习就没有间断过。”邹倚天说。众多知名的成功人士在国外走了一大圈之后依旧选择了内地。邹倚天也一样，在美国、中国香港的多年奔波让她有点厌倦。她说作为一个中国人，她可以理解大家都想以亲身的参与来见证一些东西的心情，而她也想知道自己到底还有多少潜能可以发挥。对邹倚天来说，11年来“北京——纽约——香港——北京”的大迁徙，最丢不下的就是朋友，她做的工作是让更多的人通过网络来交友，她愿意为此继续奋斗，加倍努力，不断丰富自己的网站专业知识。邹倚天说：“我选择‘聚友’，是因为我觉得这是有前途的事业的同时还能完成我的梦想，交到志同道合的朋友。我虽然不是做互联网行业出身的，但是看着聚友网和它的口号‘网聚天下真朋友’，就觉得这事儿跟我有缘。”辗转多年回归故土的邹倚天并不是一只归巢的倦鸟，反而带着创业般的激情，她开始关注现内地企业的发展。选择在“聚友”工作，除了个人的兴趣外，最重要的是，她看到了“聚友”未来的发展前景。2007年9月MYSPACE中文版上线以来，每月新增用户几十万，过去的6个月里，聚友网覆盖人群增长了138%，达到了1000万以上，PageView也增长了300%多，是业界增长最快的社交网站，而预计年底用户总量将超过千万。加盟聚友一个多月，凭着多年在传媒圈和演艺圈积累的资源，邹倚天在汶川地震发生后第一时间组织起了一场大型赈灾义演活动。这是邹倚天为公司做的第一件事，没有广泛的媒体资源和明星的捧场，是不可能运作起如此规模的义演的。这是邹倚天的优势，为聚友网加分的同时，也证明了她的能力。腾讯科技讯2008年6月30日下午消息，聚友网宣布，曾在香港凤凰卫视工作长达五年之久，著名栏目《锵锵三人行》原主编邹倚天正式加盟，全面负责聚友网在国内的公共关系及公司事务。邹倚天女士在加盟聚友网前，曾担任香港凤凰卫视制作主管，负责出品极具影响力的脱口秀栏目《锵锵三人行》、最具知识分子情怀的《开卷八分钟》和《有报天天读》、《网罗天下》等电视栏目。1984年，还在北京八中上初二、年仅14岁的邹倚天就在影片《红衣少女》中扮演了女一号安然，此片荣获了该年度的金鸡、百花、政府三项大奖。“红衣少女”也成为那一时代年轻人的青春偶像。
邹倚天称，“在凤凰卫视从事了五年的传统媒体工作，如今转行新媒体领域，对自己来说是全新的尝试和挑战。”她还表示，Web2.0式的新媒体发展给了自己很多启发，来到聚友网，她将得到更广阔的发挥空间，凭借自己在传媒、文化、娱乐领域的丰富经验，给该网站注入新鲜、独特的文化内涵，以提升整个交友网站的核心竞争力，树立起国际化、可信赖、有创意的网络品牌标识，将聚友网这一知产网民的聚集地发展壮大。现在的邹倚天一方面要带领团队，通过公关手段将聚友网的文化特质——“真诚、平等、自由、包容”影响大众，树立聚友网在中国的品牌形象；另一方面，随着公司业务的发展，邹倚天还要维护与投资方、政府、合作伙伴等方方面面的关系，以促进聚友网的高速发展。谈及“聚友”未来的发展，邹倚天信心十足，“在欧美，SNS(社会性网络服务)网站相当普及，几乎已经成了人们的一种生活方式，而在中国，这种网络生活模式却是刚刚起步。在这样的跨国公司工作对我来讲可以说是接受‘震撼教育’。”作为朋友眼中的“IT精英”邹倚天在学习互联网的专业知识、看精英分子写的文章和书籍。凭借在美国艰苦的求学经历和在凤凰卫视锻炼出的职业素养，她已经可以很自信地说，她已从容适应了这个新角色。她说：“我已经准备好了，走向下一个台阶。” 
