朱刚

画展6天，纽约的《侨报》《世界日报》《星岛日报》和《明报》等主要华文传媒，几乎天天在醒目的位置刊登报道，赞誉你那30余幅展品“融合中西画风，描绘上海之美”，“既有恢宏的长卷，又有写意小景，给人以耳目一新的感觉。”（文/惠人，1997年8月5日，《上海侨报》）正因为朱刚具有多元的文化素养，才不盲目跟风，随波逐流，依然坚持自己的价值观念，以充沛的情感去体察对象，理解对象，塑造好每一个形象。尤其可贵的是形象生动，用线流畅，色彩淡雅，十分见功。所以从朱刚的《我的兄弟姐妹》系列中不仅可以看到他的绘画个性，同时还可以看到他那真、善、美的审美情趣。这也是当下中国人物画中所少见的现象。（文/朱朴，2013年3月2日，《新民晚报》国家艺术杂志）朱刚的戏曲人物画是整体上的写实，枝节上有写意，把近代戏曲人物画两路领军人物的风格融于一炉。(文/翁思再, 2014年6月21日，《新民晚报》国家艺术杂志）对戏的熟悉，使朱刚在创作中，更能抓取到最精彩、最值得定格的画面；而在画面处理上，因为熟悉，也就更加大胆，敢于使用多种艺术手段。(文/詹皓, 2014年7月8日，《新闻晨报》）多元的学识背景、多种工作经历及艺术实践，赋予朱刚戏曲人物画极大的精神内涵和审美价值，也使得他在近年画坛专攻戏曲人物的画家群体中脱颖而出。(文/詹皓, 2014年7月8日，《新闻晨报》）朱刚学习西画出身，在长期的美术实践中始终以写实为主，因此，他追求画面的唯美和传神，形神兼备意在笔先，把人物的面部与动态作为描绘的重点，从而揭示人物的气质。戏剧画是国粹，朱刚注重处理好连与断的关系、墨与色的融合、形与神的突破，运笔流畅色彩圆润，师古而不泥古。(文/卓玛, 2015年6月，上海三联书店《创艺人生》）写实和写意技法并用，中西融合，也是朱刚创作的一个重要特点。他的戏曲人物，往往面部刻画细腻，甚至运用明暗的造型原理，以接近人物本真；而衣纹、服饰、姿态，又常运用中国画的技法——白描的线条，大块面的写意渲染，简约而富有墨韵。(文/祝君波, 2017年3月22日，《文汇报》）朱刚在都市画的创作道路上进行探索，并提出了“中国画如何从田园风光走向都市”的课题。（1997年4月19日，美国《星岛日报》）传统的中国画，一向以花鸟人物山水为主，朱刚打破传统槽臼，使中国画走向生活，表现现代大都市景观和上海所特有的生活气息。（1997年4月23日，美国《侨报》）