于淑珍

在解放前辗转的“卖艺”生涯中，在解放后她先后工作过的北京实验话剧团、安达市话剧团、郑州市话剧团里，陆丽珠一共扮演过多少角色，怕是连她自己也记不清了。陆丽珠不仅有比较优越的天然察赋，更在多年的舞台实践中，锤炼了演技，形成了自己的风格特色。她重视台风，演出的人物有气度，有风采，不白不水;她重视台词的基本功锻炼，不管人物处于何种情绪状态下，都能把台词说得极度清晰，富有情感和音乐性;她重视中国戏曲表演中强调的“精气神”，重视节奏的掌握和分寸的控制，不瘟不拖;她懂得怎样适时适度地把应该给观众的东西，恰如其分地传递给观众;她善于在演出过程中，根据观众的反应校正自己的表演。陆丽珠也认为她一切成就的取得，除了向先辈艺人的师承私淑外，更多是靠了爱看她戏的观众的赐与。解放后陆丽珠也接触了新的表演理论，在新的导演方法下她的表演有所进展，这主要体现在她对时代、对剧本、对人物的理解分析和感受体验更深刻更准确了。这为她的表演开拓了一片崭新的天地，使她不仅能扮演《原野》里的金子，《日出》里的陈白露，《雷雨》里的繁漪，《家》里的瑞汪，《夜店》里的赛观音”一还成功地塑造了《我的一家》里的陶承，《丰收之后》里的赵五婶，《针锋相对》里的兰港书记，以及《救救她》中的方老师等，这样一批闪耀着时代光彩的新人物形象。她在加强对人物体验的同时，仍然十分重视舞台体现的诸因素，重视形象的鲜明性和演出的剧场性。她的表演既有了新的姿质，又不失其昔日的风采。