于漫洋

在于漫洋五岁的时候，随父母下放到新金县“五七干校”，小学是在占子河上的，中学在普兰店念的。十六岁考上了辽宁艺术学校，1989年毕业之后被分配在本溪市评剧团工作。同年，考入辽宁文学院第三期青年作家班，开始写小说。当时感觉自己是作家了，怀着满腔的热情，也尝试着写了一部舞台剧本。”因为爱人是本溪评剧团的演员，所以想给她写部剧本。于是，已经28岁的他萌生了到艺术院校学编剧的念头，并于1995年顺利考入中国戏曲学院。“当时我已经结婚了，儿子刚一岁，可想而知撇家舍业的到北京去求学，对家里人来说是有很大压力的，是母亲、妻子、妹妹，三个女人供我读的大学，我永远感谢她们。”于漫洋所学的是戏剧影视文学专业，四年的大学于漫洋过得很充实，“那个时候给别人当枪手，写了不少的戏曲、话剧和影视剧本，大二的时候第一部舞台剧《妈妈的故事》在北京城演出，赚得了我写剧本的第一笔稿费1200元钱，当时特高兴，请全班同学大吃了一顿。后来活儿多了，稿费也渐涨。一次我和另一名做枪手的同学骑着破旧的自行车一起去领稿费，当时也没数，不过拿着信封感觉里面挺厚的，于是我俩就商量，骑车一前一后走，前面的人揣着钱，万一掉了后面的人好知道，一路上特担心这些钱被偷、被抢。回到宿舍一数，里面是一万两千元，我高兴得都跳起来了！在当时对于我们这些穷学生来说，这绝对是天文数字。” 很感激能回到大连作为大连本土编剧，于漫洋最遗憾的是自己在大连上演的舞台戏不多。“因为我最喜欢的还是舞台剧那种面对面的交流。”对于舞台剧和影视剧的创作，于漫洋这样说：“舞台剧的文学色彩能多一些，而影视剧由于注重市场化，往往不得不削弱所谓的文学性。有时候和写小说的朋友聊天，发现他们总是把文学和电视剧对立起来，我觉得两者并不对立，因为好的艺术作品都是写人的，为人服务的。我们身处的消费时代，决定了电视剧的商业属性。这是一种精神层面的消费。而且这个消费量是巨大的。老百姓为什么想看电视剧，其实就是需要进行一种故事的消费……”“文化是有地域差异的，近年大连文化俱乐部里的演出多起来——话剧、歌舞剧、音乐会……不少的大连市民开始热衷于走进剧场观看演出，这是一种好的现象，我觉得大连的文化市场会越来越火……”