袁春雨

更愿意讲述普通人的英雄梦暗战谍影，爱恨血泪，讲述小人物英雄史说的《兵临城下》自开播以来屡屡创下不俗收视战绩，本期采访，让我们追随编剧袁春雨的创作笔触，来解析和品味他营造出来的平民英雄梦。美剧手法打造民国传奇剧由于整部剧以讲述人物传奇经历为主，故事主体不是发生在军统或特务组织当中，所以《兵临城下》不能算完全意义上的谍战剧，称其为民国传奇剧或许更为允当。杨少诚的命运线是全剧唯一一条主线，帮会、军阀、地下党、军统、日伪特务、土匪六方势力围绕这个主要人物上演了精彩的暗战桥段，各方势力你中有我，我中有你，暗藏玄机，相互对抗。在故事架构上，编剧更是借用了“美剧”的手法，每集均设置了四到五个情节点，剧情紧凑叠进，同时将危险成分、争议成分和动作成分溶入到故事中，不断设扣解扣，使剧情始终落在观众的兴趣点上。生死经历演绎平民英雄史主人公杨少诚从剧本创作伊始就被定位为“雅痞”。他自命不凡、对世俗不屑一顾，却具有非常明确的是非观和人生观，有强烈的正义感并且能够坚守道德底线。杨少诚卷入各方势力暗斗角力的矛盾漩涡，缘于对潜伏在司令部的共党特工的一次施手相救，从特工身上得到的一张使他认为有利可图的当票，将他一步一步掉近生死边缘，并且险些丧命。在被地下党救出死里逃生后，杨少诚经历了精神上的蜕变，国难当头毅然投身抗战，使得个人命运与国家命运紧密相联,仇家取命、老母冤死、身陷囹圄、外敌侵犯、冒死捐粮、策反等等命悬一线的故事情节，使得《兵临城下》情义浓烈，荡气回肠，惊心动魄。作为故事的核心人物，杨少诚既不是共产党，也不是国民党，所以全剧呈现的是一部普通人的成长史和英雄史，是一个民间英雄的爱恨情仇。情感纠葛讲述斑斑爱恨泪所有的戏最终只有落在“情”字上才会好看。袁春雨分别采用“打、缠、守”来形容剧中三位女子对少诚的感情。杨少诚和叶眉不打不相识，由恨到爱，生死相随；而戏子小白玉是剧中最大的情痴，面对她不顾一切的爱，杨少诚只能在她临死之前说声下辈子再还。而地下党田木兰则是用默默的守候来诠释对少诚的感情，直到临死的那一刻，她才敢说一声：少诚哥，你能抱抱我吗？令人唏嘘垂泪。陈剑锋其实也是个情痴，他同样希望能够与叶眉生死一处，爱的刻骨铭心，轰轰烈烈。袁春雨认为让人物在情感上表现执着，不仅是创作者的一种理想，而且更容易被观众所欣赏和认可。兄弟对立彰显伟岸民族义本剧在兄弟情和亲情上也有不少精彩演绎，杨少诚与陈剑锋从生死兄弟到反目为仇，以及少诚与亲弟弟少义之间由血肉至亲到自相残杀，这些悲剧的产生都源于战乱。杨少诚是一个浑浑噩噩到自觉自醒的人物，而陈剑锋却最终由理性走向毁灭。不同的人生观和立场，因为一个爆炸案，让他们阴差阳错走向了自己性格的反面，截然不同的人生取舍形成了鲜明强烈的对比：陈剑峰为名为利,执迷不悟,而少诚为国为家,义胆忠肠，为祖业，他牺牲了儿女情长，为抗战，他牺牲了家业，为解放，他差点牺牲了生命，从而让观众通过少诚这个人物形象，体悟到凛然的大义和担当。袁春雨认为好剧本的标准是故事要讲得精彩和令人信服，人物要有灵魂有个性有味道。袁春雨笑言，他一向喜欢小人物，也喜欢那种从针孔里牵出一头牛的故事。电视剧是一个讲故事的艺术，所以人物要有传奇性和鲜明的特点。当下有太多的文艺作品在歌颂大人物和有名英雄，但他更愿意讲平民英雄的故事，讲他们怎么与权贵斗争，与黑恶势力斗争，来实现属于普通人的英雄梦。