许鞍华

作为导演，许鞍华在香港影坛上有着其特立独行的地位。她对类型片技巧的圆浑掌握，令她无论拍摄惊悚片、伦理片、武侠片以至纪录片，都挥洒自如。难得的是在商业市场的考虑下，她的多部作品仍渗透着浓浓而共通的作者信息：对过去历史的执迷、对飘泊人间的关怀怜惜、对个人与城市变迁的重视，使她的作品成为香港影坛上，罕有能平衡个人言志与类型取向的极佳示范。无论是借倾城传奇抒发末世感性，还是罕有地以基层运作故事背景，甚至以重现经典去写民族情，或是淡然低回地作自传，都能得心应手、言之有物。（搜狐娱乐评）许鞍华的作品，以女人为主线或母题的不在少数，数十年来，她尝试过各种不同的电影类型，但真正堪称细腻之作的，多数都与女性题材有关，比如《女人四十》《天水围的日与夜》，而《半生缘》及《倾城之恋》更直接取材张爱玲小说，显示出十分积极的为女性发声的态度。但若抛开两部张爱玲作品来看，突出女性的影片，在许鞍华来说，似乎都重复着同一个主题，即不是将主角作为对社会不满的怨女推出，而是力求在展示其如何面对这个世界的过程里，达成与这个世界的和解。女人在许鞍华电影中是一个温暖的存在，无论身处顺境逆境。不同于许多女导演迫不及待地要祭出“女性主义”大旗，许鞍华作品是“向下”的，依靠生活本身来解决问题。即便是像《得闲炒饭》这样立足女同志群体且涉及身份抗争议题的作品，其基调仍然是幽默的，两位不慎怀孕的女同爱人，以诙谐态度应对生活，亦是同类题材所少见的（《新京报》评）