翁振新

1948年4月生于福建莆田1964.9-1969.4莆田第六中学高中部就读1969.4-1969.12莆田酒厂等打工1970.1-1973.8莆田县庄边公社插队劳动1973.9-1976.7福建师大艺术系美术专业就读1978.2-1979.7浙江美术学院国画进修班就读1976.8--福建师大美术学院助教、讲师、副教授、教授、博士生导师1987.1-1999.5福建师大美术系副主任1994.1-1999.5福建师大艺术学院副院长2004.3-2008.12福建师大美术学院院长2008.12--中国美术家协会理事、福建省美术家协会主席在翁振新身上有着一种苦行僧的气质——对过份的物质享受的淡漠，对艺术的发自内心的热爱，他具有鲜明的他那一代人经历过生活的磨炼而沉积下来的强烈的责任感和使命感。这种责任感和使命感使他能够在光怪陆离的都市艺术乱像中始终没有迷失前进的方向，使他能够始终葆有一种旺盛的发自生命深处来自传统又打破传统的创造力。翁振新出生于被称之为“海滨邹鲁、文献名邦”的妈祖故乡福建莆田，自幼受到艺术先辈的影响，翁振新对艺术产生了一种挥之不去的“迷恋”。、还是在5岁的时候，年幼的翁振新就每天望眼欲穿地等待上学的哥哥姐姐周末给他带回粉笔。小时候家里穷得买不起笔和纸，翁振新就在家里的地板、墙壁和砖头上涂鸦。翁振新常常信马由缰，也由此练就了他“左右开弓”的本领——他可以轻松自如地左右手都可以画。进入小学、中学，翁振新成了学校里赫赫有名的小画家，墙报、黑板报上的插图全是他的手笔。翁振新十分难忘的是，他的《南瓜丰收图》被当时的《莆田报》登出来。《南瓜丰收图》画面上是一个天真的孩子沿着梯子爬上了大南瓜，充满了儿童特有的想象力。从中学起他就喜欢速写，特别心仪画家黄胄。文革撕碎了他对未来的憧憬，他来到莆田县庄边公社一个小山村插队落户。尽管条件艰苦，翁振新始终没有放弃画画，每到晚上他都在煤油灯下临摹华三川的连环画《白毛女》等。在与当地村民的接触中，翁振新深刻地感受到中国最底层农民生活的艰苦和农民在面对困难时的坚强。翁振新深深地感谢那一段知青生活，这段生活也是他的后来自诩为平民艺术的起点，以至于后来他创作的大量现代人物都会散发出这种独有的艺术气息和艺术美学：艰辛中的执著、苦涩中的隐忍、重压下的担当……进入福建师范大学美术系学习，是翁振新人生之旅的一个转折点。尽管当年在招生时翁振新也遇到了重重阻挠，但翁振新最终还是被录取。谢投八、杨启舆、谢意佳、高一呼等这些翁振新艺术生命中举足轻重的老师让翁振新感受到艺术迷人的魅力。那时文革仍在进行，他不为混乱嘈杂的外部世界所动，夏天的师大长安山蚊子多得像“轰炸机”，翁振新就躲在蚊帐里画他的画、看他的书，他对艺术的钟情达到了痴迷的程度。毕业留校时，有人认为翁振新是五分加绵羊的典型，缺乏反潮流精神，但翁振新最终还是如愿以偿地留在师大美术系任教，他还担任过如今已是著名的美术评论家、画家的范迪安、林容生等人的班主任。留校一年后，翁振新考入浙江美术学院国画系进修班深造。吴山明先生曾撰文写道：“早在上个世纪七十年代，全国恢复高考后的初年，一批优秀的年轻美术爱好者考入了当年的浙江美术学院，其中有潘公凯、翁振新、方贤道、曾成金、简繁、章锦荣、何业琦等十余位同学分在国画系学习，他们的班主任是周沧米先生，我教过他们写意人物画课，指导他们的还有方增先、李震坚、宋忠元、顾生岳以及童中焘、卢坤峰等诸位先生。在粉碎"四人帮”、文革结束，拨乱反正、百废待兴的非常年代里，这批学生给我留下了非常深刻的印象，他们十分珍惜茌大学里学习的机会，对自已有一种紧迫感和使命感，学习也特别刻苦用功，对知识的探求如饥似渴。虽然他们都来自五湖四海的工矿、基层或农村，有工作经历和生活经验，成家的还有生活负担。但他们在困难中表现得很成熟，能一头扎进学习中，尽最大可能去多获取些知识充实自己，他们在教室里不断地临摹写生，每天最迟熄灯的是他们，图书馆里查阅资料、翻阅中外美术理论书籍的也常常是他们，他们尊敬老师、虚心求教，在学院里形成了一种很浓的学习氛围。 弹指一挥间，三十多年过去了，今天这批学生中很多都成为事业有成的佼佼者、学术的领头人，有的成为艺术院校的领导或著名的画家......”的确，那是翁振新艺术发展的关键阶段。浙江美院一批画家早在五六十年代就吸收西方的素描艺术，结合中国花鸟画等传统技法，创造了既重造型又重笔墨技法精到表现的新的中国人物画风格，并在新时期仍然显示出很强的生命力。在浙江美院浓烈的艺术传统精神和学术氛围里，翁振新亲炙诸多名师的谆谆教导，细心揣摩浙派人物画不受具象束缚的意象造型观念，领悟其丰富的笔情墨趣和悠长的诗意韵味，从中感受中国传统文化的博大精深，体悟在继承传统中求蜕变，在借鉴外来艺术中图创新的艺术真谛。而诸多名家教授开明的教育思想和严谨的治学精神也给他以深刻的启迪。当时的福建现代人物画还比较薄弱，翁振新在对传统精髓如饥似渴地吮吸的同时，苦苦寻求东、西方审美的交叉点，寻找个人性格、气质、艺术内容和艺术风格为一体的最佳结合点，探求写意人物画的新风格。他无数次地深入八闽大地，研究福建的人文生态和地域特色，终于把目光投向惠安女，选择惠安女的生存空间和文化心理状态这一母体进行写意人物画创作。1997年翁振新的写意人物画《磐石无语》在全国首届中国人物展览中技压群雄，与何家英一起获得银奖（最高奖），为福建中国人物画的复兴，冲出藩篱，争得盛誉。在这次展览的理论研讨会上，翁振新作为获奖作者代表做了典型发言，对自己的惠安女审美情结以及惠安女题材创作做了深入的分析。殊不知在好评如潮的背后是他多年不懈的追求和艰辛的付出。从此一发而不可收，《那一湾浅浅的海峡》《嫁给大海的女人》《母亲港》《惠风》《海峡风》《穿越》等一大批表现惠安女的作品不断出现在全国美展上。这些以惠安女为载体的力作发掘出一种深厚的文化内涵和精神意识，表达了磅礴的精神指向，鲜明的个人图式、厚重的时代品格。多元化已成为当代水墨发展的主要态势，水墨实验、新文人画、写实主义齐头并进，显示出空前的繁荣。翁振新不属于任何派别，也没有将自己纳入什么流派，他一直坚持自己的信念，坚持自己的探索，始终保持着思考的纯粹性和创作的纯粹性。他不走捷径，而不走捷径者，必定走的是一条“艺术的苦旅”。