市川昆

市川昆风格特征他长于拍摄讽刺喜剧片，创作构思风格独特，具有不同一般的幽默感。50～60年代，他一度致力于把文学作品搬上银幕，在影片中变换手法，探索新的戏路，因而这一时期的作品风格很不一致（四川新闻网评）。二十世纪后半叶的日本银幕，但凡万众瞩目的文艺题材的宏篇巨著（一般带有官方纪念意义的大作），总会由市川老将挂帅，从大映到东宝，市川俨然一面映画统帅的旗帜，不啻“黄金时代”时沟口健二的名望，代表着日本主流文艺电影的最高级别（新浪娱乐评）。市川昆在无法如实还原原作的美，无法忠实三岛美学理念的不利条件下，致力于析解主人公火烧金阁的心理动机。市川昆与黑泽明同属一代，成长于二战期间的电影片厂，战后1950年代（日本电影的黄金时代）走红。他与黑泽明、木下惠介、小林正树并称日本影坛四骑士。市川昆的国际声誉虽不及黑泽明那般如雷贯耳，但同样蜚声遐迩，并以浓郁的东方文学性和美学性著称。在日本，市川既被学院派认可，亦能经受市场的检验。从《古都》（1980年）、《细雪》（1983年）到《映画女优》（1987年）、《竹取物语》（1987年）等片，反映了日本电影的最高制作水准（网易娱乐评）。