马玉辉

自编自导30集新剧马玉辉将自编自导一部讲述发生于新中之间恩怨情仇故事的30集电视剧，该剧将耗资220多万新元，风格类似无线巨制《创世纪》，已确定中国方面出资一半，新加坡方面的投资方还在洽谈中。马玉辉说，新剧会走港剧《创世纪》煽情兼气魄宏大的路线，这类剧种是目前中国最弱的一环，所以有市场需求。参与演出的两国演员名单未定，但他希望本地也有新传媒以外的演员参与演出。他希望这部剧的成功能让他在中国设立电视制作公司，长线发展。不过，他在开拍自己的作品前，月底会先到上海拍摄高志森的30集新剧《大剧院》，将第一次和吴建豪及吴倩莲合作。放弃完成《中华魂》拍摄　他1月在中国拍《中华魂》时，该剧执行制片人管文钧一直催他赶拍，叮咛他省钱，答应的预算提不出来，完全不顾品质，珍惜作品名声的他因而与管文钧发生不和。开工两个月后的某日下午，管文钧带了四个身怀武器的彪形大汉闯入宾馆房间内，抓头殴打、撞墙，使他留医一星期。马玉辉出院后提出三个要求，才答应继续到内蒙古完成剧集，不过才两个星期，他便因身体不适，匆匆回国看医生，并且决定放弃完成剧集的拍摄工作。他说，他提出的三个要求，制作单位后来只做到一个，就是提供保镖，使他非常失望，觉得无法再合作下去。在中国多年第一次遇到这种事情中国的拍剧环境是否已被恶势力渗入才那么糟糕？马玉辉说，其实这是单一例子，他在那里那么多年，第一次遇到这种事情。《中华魂》将在央视一台播映，故事讲述新中国在50年代成立之初，海外学子冲破重重阻碍，回国研制原子弹、导弹和人造卫星，属重大题材作品，他认为自己难得以外地导演身份受邀拍摄，当然要严谨处理，没想到会发生意外插曲。新加坡剧两度错过进军中国机会　新加坡电视剧在八九十年代曾经打入中国，受到观众欢迎，可是台剧、韩剧争相崛起，加上原本就根基稳固的港剧，中国市场还会接受新加坡剧吗？马玉辉筹拍的有新加坡味道的新剧，可经得起市场检验？他说，新加坡剧早年确实风行过，30岁以上的人印象非常深刻，以《人在旅途》来说，只要一提起剧名，十个有九个记得，还会哼唱主题曲，李南星、陈莉萍、向云、黄文永等演员的名字，人们也都记得，所以人们对新加坡剧依然有期待。马玉辉这几年经常留意本地剧在中国的表现。他惋惜地说，他没看到本地剧在中国电视台播出，也没听人谈论，主要原因是新传媒过去以家庭伦理剧为主，新加坡色彩太浓，很难引起中国观众的兴趣。他说，从本地剧发展史来看，过去曾有两个时间点有机会跨出新加坡，一个是从80年代中至90年代初，《调色板》《人在旅途》《昆仑奴》《金色珊顿道》等剧先后在中国掀起热潮；一个是90年代李棹尧总裁主政时期，看出新加坡市场的局限性，一度为开拓外地市场而开拍《神雕侠侣》《笑傲江湖》等古装大剧。马玉辉认为，如果当时电视台能看准剧集受欢迎的时机，大胆开拓管道，把本地编剧引进中国合拍新剧，新加坡剧其实大有希望在中国站稳脚步，今天也不会是这番面貌了。在中国立足要有人缘和人品出生于香港，已是新加坡公民的马玉辉，代表作有梁朝伟版《鹿鼎记》。他是80年代初第一批从香港移民本地的导演，从导演升到监制、制作经理，专门负责与中国各制作单位及电视台合拍剧集，以范文芳、李铭顺版《神雕侠侣》最有名。2001年，因为电视台改朝换代引发人事斗争，马玉辉在资源短缺情况下筹拍林志颖、李名顺版《陆小凤》，拍摄过程中传出预算超支，无法完成，由他人接手。马玉辉因公司的承诺没有兑现，在工作上遇到不少阻难，最后选择离开。他把妻子和两个孩子留在本地，自己到香港和中国大陆发展，接连拍摄亚视的悲情励志剧《伴我同行》（黄磊主演)、亚视和新加坡报业传讯合作 的喜剧《花田喜事》（谭耀文主演）、刘晓庆出狱后复出的中国古装剧《江山美人》、央视的清末民初剧《金手指》（吕良伟主演）。《金》三年前被观众最多的央视安排在国庆黄金档首播反应很好，他因此在北京留了下来。他当时察觉古装武侠剧在中国拍多拍烂了，预料这股热潮会退烧，于是从最拿手的古装武侠剧，转而拍摄时装剧。他很满意的两部作品都有特别意义，一部是配合联合国世界禁毒日而拍摄的《直插金三角》，深入云南边境拍摄，另一部《湄洲岛奇缘》以海峡两岸人民寻亲故事为背景，不但特地拉队到台湾人所信奉的妈祖在福建省南部出生地取景，还跨海到台湾拍摄，也是第一部由中国大陆拍摄而有台湾演员参与的电视剧。对自己能在中国站稳脚步，他满足地说，香港出身的导演向来被认为擅长拍武侠剧，但他改变风格尝试其他剧种，也取得不俗成绩，很有成就感。比较在新加坡和中国拍剧环境的不同，他说，中国人强调关系，要在中国立足，先决条件是人缘和人品都要好。“人家帮你一次，发现你人品不好，就不会再帮你了。”收入比在新加坡当监制高了一倍多马玉辉说，中国需要好导演，有本事的导演只要把剧拍好，“不只老板听你的，下面的人也听你的。”不过在新加坡就不同了。他指出，当时在新传媒，戏剧组里存在着内部分组竞争，仅仅老板支持还不足够，在工作协调上，各部门的人事问题纷杂，往往对拍剧形成阻碍力。他指出，新传媒采用制片中心制，也就是说在一部剧中，监制的权力最大，而中国则采用导演中心制，剧组开拍新剧，总是先定导演。他在中国当导演，有较大的满足感。“在新传媒拍剧，一部30集的戏剧，可能由10个导演接力完成，造成风格不统一，但在中国，不管多少集的戏，都是由一个导演完成，工作上较辛苦，但满足也更大。”问他这几年在中国赚了多少，他含蓄地说像自己这类知名度的导演，导一集戏有两万元人民币（约4000元新币）以上的酬劳，导一部30集的剧便有12万新币入袋。他一年约拍两部剧，就赚24万元，也就是每月有两万元收入。