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马兰

马兰

（黄梅戏表演艺术家、国家一级演员）

中文名：马兰
英文名：Ma Lan
国籍：中国
民族：汉族
出生地区：安徽省太湖县
出生日期：1962年4月23日
毕业院校：安徽艺术学院
职业：黄梅戏表演艺术家
代表作品：《红楼梦》《龙女》《严凤英》《无事生非》《梁祝》《风尘女画家》
详细介绍：马兰，女，1962年4月23日出生于安徽省太湖县，黄梅戏表演艺术家、国家一级演员，上海戏剧学院教授。......>>>查看马兰详细资料

马兰艺术造诣

唱腔特色

气息马兰在安徽省黄梅戏校进行过五年黄梅戏表演艺术的正规训练和学习，马兰在学习传统戏曲唱腔的同时，借鉴科学的发声方法技巧，灵活的运用到黄梅戏唱腔中，收到了良好的效果。她的气息既深沉坚实又允满活力，不僵不硬，流动自如，中低音区稳重、柔和，高音区明亮、清丽，这些都得益于她科学系统的“胸腹联合式”呼吸方法，“把气息饱满、自然的吸进去，用坚实的横隔膜来控制对气息的支持，然后像吸气那样自然的把气息送出来”，从而得到了松弛、丰满的声音。发声位置高位置的运用是马兰唱腔艺术的重要特征之一。这个特征在她的第一部戏《女驸马》中已有非常明显的表现，她在演唱中，始终保持着声音的高位置，并且在低、中、高音区，声音位置相对统一。喉部的放松程度马兰在演唱时，无论在中低音区还是高音区喉部均比较放松，这得益于她在省艺校五年正规的训练和科学的发声方法。咬字、吐字马兰在艺校五年稳打稳扎的基本功训练在她的第一部戏《女驸马》唱段里得到了允分的展示，这个唱段里每一个字几乎都是在强拍上唱出，在快速度的节奏进行中，马兰快而不乱，字字铿锵，咬字准确，吐字清楚，她调动了‘声与情”，‘字与腔”的演唱手段，把冯素贞大胆进谏，慷慨陈词的唱段演绎的声色俱佳。

舞台表演

人物塑造在马兰塑造的舞台形象中，李碧翠和贾宝玉应是其中最闪亮、最亮丽的。他们一个与马兰本人的性格相去很远，一个是反串小王，改变了角色行当，两个人物形象都富有鲜明的个性色彩，被马兰搬到舞台上更是栩栩如生、眩目照人。《无事生非》是根据莎士比亚同名喜剧改编的黄梅戏舞台剧。为了演好这个个性鲜明的角色，马兰翻阅了许多相关的资料和书籍，对文艺复兴时期人文主义精神中那种蓬勃、欢乐和浪漫的特征有了初步的认识。在进一步探究剧本、分析人物性格的过程中，马兰逐渐掌握了李碧翠性格中的典型之处：她聪颖机敏，却又高傲泼辣；心善貌美，却又嘴辣齿利;无拘无束之中洋溢着热情，嘻笑怒骂之中透露着锋利;表面单纯奔放，内心复杂深沉，是一个性格变化、丰富、流动、复杂的有生气的人。马兰仔细阅读，反复推敲，寻求在舞台上表现李碧翠性格的独特方式，例如在第一场与自立荻斗嘴的戏中，马“牛一边用诙谐幽默的语言挖苦、驳斥自立荻，一边用戏曲舞蹈程式做出夸张、强烈的造型动作，边唱边舞，有机结合，把李碧翠机敏、犀利又活泼可爱的个性表现得非常到位，再如第二场戏假面舞会里，碧翠又与自立荻狭路相逢，虽然戴着面具，他们仍认出了对方，马兰依然紧紧抓住碧翠“舌如钢针唇似剑”的犀利个性，唱出“我看你举止轻浮骨头贱……”把自立荻痛痛快快羞辱了一番，然后颇具戏剧效果的大笑了几声拍着手跑着跳着逃走了，把碧翠快人快语、大真无忧的个性允分表现了出来，碧翠自命生来无忧绪，当偷听到妹妹等人说起自立荻咏情诗为的是她时，不由得心头泛起淡淡愁，在发誓不嫁与春情难收的矛盾心境中，马“牛又把碧翠嘴硬心软，热爱人生的本性演绎了出来，配合她着力塑造的碧翠的主线个性，马“甘巴一个丰满、立体的碧翠形象展现在了舞台上。贾宝玉是马兰在黄梅戏舞台剧《红楼梦》中饰演的角色，马“牛以她对原著认真、深入的阅读和分析，对人物性格和命运的深刻理解，用她娴熟而精湛的表演技巧，把贾宝玉性格中最具代表性的特点移植到舞台上，成功再现了贾宝玉的情感和灵魂，第二场“共读”中贾宝玉安慰因被拒门外而生气使性子的黛玉，马兰运用小生的动作程式和唱腔，和黛玉对唱了一段‘从今后莫要立门外，一对心儿两隔开，推不开就敲，敲不开就砸，砸不开就叫人来，一把火烧起来，大下哪有那么大的门栓，能把你我两分开!”童稚般的问答，没有雕饰的语言，再加上马兰细腻传神、挥洒自如的表演，贾宝玉善良、童真的个性跃然台上。第三场‘被苔”中贾宝玉帮助琪官逃离忠顺王府，遭到父亲严刑鞭打，马兰在这一场戏中着力刻画贾宝玉叛逆、向往自由的性格特质，完全融入到人物性格的塑造中，无论是语言、唱腔、身法，都全方位调动起来为塑造人物服务，使舞台上的人物形象真实丰满。最后一场“死别”是整场戏表现贾宝玉对林黛玉真挚爱情的重头戏，也是马兰整场戏中最动人、最光彩的地方，马兰的演唱时而低回婉转，时而凝重深沉，表演时而痛心疾首，时而义愤填膺，泪伴声，泣断肠，字字血，句句泪，把贾宝玉对林黛玉的深刻爱情表现的入木三分。舞台形体马兰学习时所在的省艺校设置了四门表演骨架课程：唱念课、身段课、基训课、排练课，其中的身段课用于提高学生的舞蹈表现力，以适应黄梅戏艺术的表演特殊性。五年的艰苦学习，马兰练就了一身过硬的身段功夫，运用到后来的舞台实践中，帮助她出色的完成了舞台人物形象的塑造：例如《无事生非》一剧的开场戏，马兰扮演的李碧翠和妹妹海萝一同出场，为了在头一个亮相中就显示出两个姑娘完全不同的个性特征，马兰连续使用了几个极为活泼跳跃的程式动作，左顾右盼、摇头摆腰，与妹妹海萝的举止形成对比，一动一静，立刻把两人迥异的性格特征展现在舞台上，给了观众鲜明的印象，第三场戏中，李碧翠沉浸在甜蜜的情境中，马兰抓住此时碧翠欢愉的情绪状态，右手随意一撩拂面的枝条，清新明快的唱完一曲后，急速旋转后继以卧鱼亮相，漂亮洒脱，轻柔多姿，这一身段动作顿时使舞台放彩，人物也更加可爱生动了。

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