李宝林

“画之道，所谓宇宙在乎手者”。李老师做的，就是要在咫尺画幅中装宇宙。李老师“山水”的风貌具有以下一些基本美学特征：黑，有人问佩珠先生，可染先生的画作归于哪派，她说，黑派。作为可染先生门生，老师也深知这“知白守黑”之理。用积墨将画面塞得满满的，几乎不留空白。正是这种突破与创造，使他的画给人既深厚幽邃又灵动的感觉。厚，厚度决定高度。李老师之画，“线立墨泼，点纵横其间，皴披麻斧劈，用大笔，用粗线，竭力强化墨线浓度的运用”，这一点上，正如可染先生，是达到极致了的。其目的，“墨海中立精神”。满，李老师之画，特别讲究构图饱满。那些画，看来总是密不透风，从而厚实无比。这种新的图式结构，不仅是远袭范宽，近得可染先生之画风，并有对西方现代绘画的研究与吸收，是融会贯通后对时代精神的表达。硬，这是李老师山水最重要的美学特色。老师之“入可染而出可染”，也许，很大程度上体现在这一点上。他就是要用这简洁平方、力透纸背之线，使其成为表达他心中丘壑的独特符号。拙，拙，更接近事物本真。老师的“山水”，无意修饰，是粗砺的本真的山水。老师的山水，正是通过这种拙涩与粗砺，让我们感受山水最真切最强大的力量。