胡庆士

胡庆士有着高挑的个头,瘦削的脸庞,犀利的眼神，这些都为他扮演反派人物提供了良好的外部条件。但他并不想把自己的戏路子局限于此。他演完《上党战役》，有人说：“你演国民党最合适。”演完《东陵大盗》后，又有人说:“你演土匪式人物最妙！”对人们这种议论，胡庆士认为：演员应具备可塑性，应是形象的大师.每接一部戏,塑造人物的材料都是胡庆士本人，但表现出来的人物应该迥然各异，而不是把自己固定在一个模式上。对于演员应如何去塑造人物的问题，胡庆士认为：一个演员要演好一个角色，不是说掌握了创作规律才能演好戏,正如卓别林所言:演员是学不会的。我们开办戏剧学院，只是让演员们学到一套科学的表现方法。表演的成功主要还在于自身的素质,而不在于掌握了多少创作方法。作为一名有粉丰富表演经验的演员,胡庆士深有感触地说：“演员的创作属于二度创作，其任务是把文字形象变成可视形象。演员这门职业是很有愈思的，其创作过程也异常艰苦。‘一朝分娩’后,演员则又能享受到劳作后的兴奋。”他一转话头又说：“影视艺术又是门遗憾艺术,等你意识到自己表演上的欠缺时，表演已在胶片上定格而无法挽回了。这就要求我们当演员的要用心去演戏,去探素人物的内心世界,赋予人物血肉之躯和精神气质。人之所以成为人，是因为他有思想,这是我们在表演中万万不可忽略的。”要表现人物，首先要积累生活，这是胡庆士多年来遵循的一条创作原则。为了提高自己的艺术表现力，他除了坚持博览群书外，还很注重研究问题。他研究心理学，研究人际关系学，对自己周围的人和周围所发生的事都有极大的兴趣.街头巷尾，他喜欢蹲下来冷静地观察，把那些吵嘴的、打架的、摆地摊的、卖大力丸的芸芸众生一一摄入眼底，储存在脑海中。在观察中，他悟出了许多道理，为创作积系了丰富的生活素材，使他在表演中能够运用自如，信手拈来。同时，胡庆士在艺术大还主张：作为演员，要有厚实的生活底子，还要多学两手。北京人艺著名演员于是之书法达到很高境界，英若诚的英语讲得比英国人还地道，这些技艺对于演员塑造人物都提供了极大的便利。胡庆士的业余爱好很多，除偏爱书法外，还喜欢填词作赋与交友。在他的朋友中,有个体户、厨师,还有司机、记者、作家、无业游民等，从这些人物身上,他体察到了生活的命脉，学到了书本上断难学到的知识，用他自己的话讲:“一个演员要想演活人，必须学做人、了解人。”谈到将来的艺术设想，胡庆士声明说，要逐步向导演过渡,拍几部自己中意的戏。因为，单纯做演员选择余地太小，很被动，无法实现个人的一些艺术构思。为此，他选定了自己要导演、表演双向发展的艺术道路。