洪尚秀

洪尚秀一直坚持着自己特有的风格和形式，不关注社会性议题，不关心类型，不选择传统叙事手法（重视结构上的形式感），而是执拗地挖掘人的内心里潜伏的欲望和不安，由此也成为了韩国独树一帜的作者导演（腾讯娱乐评）。洪尚秀的电影太亲切了，他会让我们想起曾经忘却的或一直想忘却的东西，重新用他的方式把它挖掘出来，并残酷地提醒我们记住它。他以自己的方式，表现这个残缺的世界。洪尚秀的电影在无意义的日常中寻找“神话”。他的电影最大缺点是无法看到一丝阳光（金峰锡评）。洪尚秀善于在结构上玩花样，让观众以不同角度了解剧中人物的心境。他的电影是记忆与身体语言的错位表现，也很生活、很琐碎，剧中人物常常不停的讲话、走路、相聚，平淡中具诗意，展现自然的光效，发散逼人的力量，也常有意料不到的逻辑，把你搞到哭笑不得（千龙网评）。作为韩国的第一代留学导演，洪尚秀将国外学到的实验电影精神融会贯通到自己的电影之中，他孤傲的独特形式提升韩国电影的价值。洪尚秀喜欢玩结构，但决不华丽，不像好莱坞或近几年受影迷推崇的欧洲分段式电影那样，它朴素得多，因此更有亲和力和感染力（新浪娱乐评）。对洪尚秀来说，感情永远是捉摸不定的、不能持久的，在很多影片中可以看到这种认知。洪尚秀像一个长不大的男孩，对稳定情感排斥和不负责任，让人越来越没心情看他的怨念。唯一值得称赞的是洪尚秀一直以来对细微情感的处理。推拉镜头已经成为洪尚秀的标志，但是过多的推拉镜头完全没有必要，根本不在情绪点上，成了为形式而形式（网易娱乐评）。洪尚秀经常以黑白的色调描绘日常生活的细节，使得影片减少了与同类影片相比的机巧，流淌着平淡而诗意的气味。他还善于利用商业电影环境来对自己的艺术电影进行支撑，一部一部地创作着他所谓“我看看生活的空隙”的作品的支持，其对电影形式的高度自觉。独立制片运动蓬勃发展，使90年代的韩国电影呈现出一个前所未有的百花灿烂的时代，并跻身于亚洲电影大国的行列，而洪尚秀则是这场独立制片运动中诞生的韩国现代电影的领跑人，最具实验精神的独立电影导演（南方网评）。