郭南宏

郭南宏的武侠电影，基本上以扎实平稳取胜，偶尔会有一些创意的点子，但不求武打技巧上的花俏，也不在情节的周密上放太多心思，而致力于电影主题的营造，带有相当浓厚的中国风味。其中，民族情感及忠孝节义的传统思维，是两大表现主题，这是他的优长，也是他的限制。从优长上说，他坚定地执守在传统侠客形象、义行的塑造，对武侠文化的深入人心，具有宣导之功，也颇符合当年的人心思想；从限制上说，则也难免因此而造成影片情节上破绽，如《铁三角》这一个原本平实无华的功夫电影，在武馆争逐的情节中，却无谓的加入日、韩两国的高手，使得影片充满不少令人觉得突兀的演出。武侠电影基本上皆以大中华为背景，相关的历史、地理、文化，在当时的台湾，极不易掌握；因此，武侠小说中空间的错乱，在许多影片中也显现出来，郭南宏的电影，也难免如此，如《火烧少林寺》（1977）中的雍正及其爪牙，行踪飘忽，福建、杭州、京城，彷佛可以自由穿梭，极不符戏剧原则。不过，在历史考据上，郭南宏则颇为用心，如《一代忠良》中的史事、人物，取明初胡惟庸谋反的大案敷衍，多半原本于《明史》，虽受限于场景，无法呈显出壮阔的场面，但历史宛然再现于银幕之上，却也令人激赏。质实而论，郭南宏的武侠电影，成绩可谓大起大落，主要是他在主题上多半跟随着香港的成功导演与影片之后，无法有全新的突破；不过，28部的力作，已足以让他在武侠影史中具有屹力不摇的地位了。