高牧坤

武戏在京剧历史上曾经辉煌过，很多武生挑班唱头牌，如杨小楼、李万春、厉慧良、张世麟、高盛麟等，均独树一帜，十分红火。上世纪80年代初武戏也很盛行，那时中国京剧院经常演武戏，而如今，京剧变成了以唱为主，有人说是声部时代，武戏只是演很少的折子戏，成了点缀。武戏演员演出少，没人练功，这对于武戏的发展是十分不利的。武戏讲究传承，不同的演员有不同的演出风格，即使是演同一出戏，也有区别。如盖叫天以短打武生为主，注重造型美，有“江南活武松”之称；高盛麟则优美严谨、威猛稳健；张世麟身段挺拔，技巧纯熟；厉慧良武打功夫过硬并有真实感。这些老先生所处的时代，很少有录影资料，我在电视里看到一位武生配演李少春先生演的《长坂坡》，却张冠李戴地按厉慧良先生的路子演，哭笑不得。至少说明搞音配像的人不懂武戏。武戏演员讲究气魄、功架、气质、风度，如《挑滑车》，扎着大靠的高宠挑滑车，凭的不光是高难度的技巧，也要有自信和大将风度。武戏也要塑造人物。杨小楼先生主张“武戏文唱”，就是这个道理。而今的武戏演员，只注重表现个人技巧，而不注重表现人物，这样演观众还不如去看杂技和武术，因为杂技和武术的节奏快，难度更大，更好看。武戏故事、人物都很重要，中国京剧院曾创作演出《猎虎记》、《大破铜网阵》等武戏，都是故事紧凑，人物鲜明。但现在，编演武戏的人少了，因为很多编导不了解武戏，武戏中的开打一定要符合人物身份和剧情发展，不能没头没脑地上来就打。武戏如今不景气，原因是多方面的，现在电视里的一些晚会，演京剧时只是唱一段，很少有武戏演出。剧场里演的也是些很短的折子戏，很少演大戏。我认为一个武生演员，应多演大戏，这样利于塑造人物，提高自己的演技。第四届中国京剧节特意开设了武戏擂台赛，这是件好事，可以鼓励年轻演员勤练功。但在短短的20分钟内演一折戏，演员们拼的还是技巧，很少考虑怎样塑造人物，这是令人遗憾的。武戏要革新，需要各方面的努力，领导重视，专家研讨，创作人员扎扎实实地做，要以抢救文化遗产的使命感和紧迫感来对待这件事，否则也只能是空谈。