陈彦儒

陈郎为文开口小，掘进深，深谙散文体裁的真谛，遂具有坚韧的“本体”意识。“我”是他文中荣辱相伴的主角，“双城”是他休戚与共的载体。世事也罢，人生也罢，愉悦也罢，疼痛也罢，陈郎皆有自家的声韵，而丝毫觅不见由他处抄来、仿来的痕迹……单从归真返璞的文字，触摸到陈郎满腹诚恳的心思，已堪属时下稀罕。我相信，进得陈郎两座城，穿街过巷，一路阅读下来，大致不会辜负你花费的光阴。——引自任芙康（两届茅盾文学奖评委）写的序《陈郎的“双城”》，本文发表在2015年12月20日天津市《今晚报》副刊二条位置，详见截图陈彦儒就是这类“底层生活意识形态写作”者中，仍然敢于直面人生现场和第一体验，撞击概念化、公式化写作模式，以拙重质朴的意象直接叩响读者的心扉的作家……他在以形象的文字书写底层个体生存境遇的同时，为当代文学渗透进了鲜活的“中国经验”。——引自评论家黄自华评论《“底层生活意识形态”的文学表述——读〈放牧星群〉》，该文发表在2009年10月7日的《珠海特区报》08版，详见截图如果仅仅靠作品思想性取胜，是无法俘虏读者的。只有人物形象跃然纸上，心理描写细腻，还有文字生动，才能成为一部好小说。在这方面，《白天失踪的少女》是值得称道的。仅文字而论，陈彦儒抛弃了自己常写的新闻报导的腔调，而用诗一样的语言让人物品格与文学情怀作深度的交合。像这种诗化的语言和主观评判的叙述段落随处可见，由此形成了这部悲剧作品的诗化风格，给受众带来更广阔的审美空间。——引自中国新文学学会副会长古远清写的评论《〈白天失踪的少女〉的悲剧力量》，本文发表在2015年6月7日《珠海特区报》12版，详见截图在中国，新闻写作是易碎品，怎样为新闻作品保鲜，陈彦儒给出了很好的答案。——“文坛冷枪手”、《珠海特区报》编辑李更在点评陈彦儒第四本书《新闻课——如何学会与读者“拍拖”》时称这是作者多年从事新闻采写经验之总结，入行新人和企宣人士一册在手，足以告别一些让人昏昏欲睡的刻板教材。相信读者展卷披阅，定会启示良多。——珠江晚报时评版主编、1987年全国好新闻奖一等奖获得者、2018年中国新闻奖一等奖获得者靳树乾在《梅州日报》发表书评，详见2018年4月6日《梅州日报》5版截图　这本获得第四届苏曼殊文学奖的散文集，有温度，有高度，也有广度，作者不仅向我们展示了客家人的生活习俗、语言、文字和梦想，而且还从特区思维反思当前一些传统媒体的弱势格局，展现敢想敢干的勇气……作者在书写现实的同时，还时常领我们去回望历史，这就使他笔下的叙述动人而结实，并且同一般的散文写法不同，显示出独有的个性和特色，给人印象深刻。——引自前任中国报纸副刊研究会副会长、南方日报报业集团副总编辑的李钟声书评，该篇书评《陈彦儒散文的真实与厚实》发表在《中山日报》