陈鲤庭

陈鲤庭从电影的蒙太奇特性出发，十分重视挖掘影像的表现性潜能。在阐释蒙太奇的意涵时，他在艺术构思时既要注意画面内容的对列所产生的冲击性效果，同时还对光影、空间等形式因素加以重点考虑。他对电影性的论述具有明显的超前性和先锋性。他没有将电影性视为电影艺术的一种专属特性，而是将其看作是一种在人类艺术的起源时代就已经存在的独特思维（《北京电影学院学报》评）。陈鲤庭善于钻研，做事认真，在工作中把更多的精力放在艺术创作和理论研究上。同时，他坚持现实主义的创作原则。在陈鲤庭的电影作品中，不仅光线的明暗带有戏剧性的效果，被摄主体的投影更有艺术“歧异”的手法。而且，他很少正面描写战争的残酷。抗战既没有硝烟也没有饥饿，战争仅仅作为人物活动的时代背景而存在，抗战的人们充满热情而且很快乐，导演重点表达战争对个体的影响（上海戏剧学院张辉评）。