智取华山

创作背景新中国诞生不久，时任中共中央西北局第一书记、西北军政委员会主席的彭德怀到华山视察，回忆起解放西北的战役，提议拍摄一部攻克华山的电影。西北军区政治部文化部创作组组长兼文艺科副科长的王宗元，亲自组织实施，和任萍以一篇描写刘吉尧事迹的报告文学为基础，执笔改写了《奇取华山》电影剧本。由于符合中宣部力主的“抓具有典型意义的真人真事题材”的制片方针，所以《奇取华山》得到了中央电影局的高度重视。经电影指导委员会的审查认可，按照电影局艺术委员会主任蔡楚生所提意见，编剧进行了修改完善，1951年8月，电影局责成北京电影制片厂将剧本搬上银幕，指定由郭维担任导演。因此时剧本颇为简单，限于单一战斗过程，加之胶片供给不足等因素，确定拍成片长四千尺、约可放映近一小时的小型故事片。八一厂选择郭维执导该片，乃因其为部队“文艺兵”出身，曾长期在陕北、冀中从事戏剧工作，熟悉军旅生活。然而，当时郭维仅仅给《新儿女英雄传》担任过副导演，对于独立执导影片信心不足，时任电影局长的袁牧之鼓励他不必担心，只当成一练习即可，艺委会主任蔡楚生也专门约谈他给予指导。重起炉灶郭维率领摄制组，实地察看了华山的山势，与主要人物刘参谋的原型“全国特等战斗英雄”刘吉尧会面后，深受解放军依靠人民、不畏艰险的革命英雄主义精神感染，同时也对剧本产生了新想法。他认为原剧本容量过小，不能充分阐释主题。但是，他没有权力擅自改动剧本，只好在限定范围内尽量“抠戏”。就这样仓促拍了一个月外景戏后，把样片报送电影局听取意见。电影局相关领导审看后认为片子存在诸多问题，对真实情况把握不够，连华山地形都交待不清，演员表演更是失真。有的人甚至提出影片水平太低，题材不值得拍成故事片。经过重审，电影局决定修改剧本，重新拍摄，并安排曾亲自参加多次重要战役的编剧纪叶协助导演郭维重修剧本。剧本修改在剧本修改过程中，由于受江青所谓拍摄具有史诗性的“大片子”的思想干扰，改编工作的重点一度放在体现华山之战的战略意义上，结果大而不当，走了一段弯路。后来，受同样题材的影片《南征北战》启发，纪叶、郭维感到用电影表现革命战争能否成功，关键还是在于通过军事斗争塑造出丰富感人的银幕形象，影片的处理方式应切合剧情的实际。经过反复讨论，他们另辟蹊径，采取把战斗缩小到一个小分队侦察活动中，从侧面反映革命战争的胜利规律。为此，他们再次采访刘吉尧，深入了解战斗过程，在刘的带领下重走战士们走过的山路。再度进行改编时，编导们便利用敌人扼守天险、解放军想方设法攻山这一冲突设置悬念。演员选择在着手修改剧本的同时，郭维重新组建剧组，在保留少数主要演员的基础上大幅度调整了演员班底，由来自部队文艺团体、有长期从军历史的演员来扮演侦察战士们。比如主演郭允泰11岁参加八路军，经历了抗日战争、解放战争，在参拍该片前刚赴朝鲜战场体验生活，这些为他塑造角色提供了生活基础。外景拍摄影片以华山为外景地，郭维亲率六十多人的摄制组和一营的部队上山拍戏。因为华山地势险峻，不仅器材装备携带运输不易，人员行动也不方便，常常是几十人甚至几百人拥挤在一起工作，稍有不慎就有失足丧命的危险。另外，华山天气多变，经常十几天不见太阳，或者刚刚是阳光明媚，开拍时却天昏地暗。例如，拍摄解放军冲上千尺幢的场景时，事先测当天阳光照射天险隘口的时间只有中午11时后的半小时。摄制组提前进入现场，等阳光一到，正准备开机时，天边忽然飘来浮云把阳光遮住，类似的变故连续有六次之多，每次都令摄制人员和协拍的战士白跑三十余里地。